走失的主人

1993年横空出世了一个名叫左小祖咒的无名小伙，率领了一支来自国内各地外乡人，组织成的NO乐队，在1998年发表了一张标题为《走失的主人》的小样专辑。首次将中国的摇滚版图从以崔健、黑豹、唐朝及魔岩三杰为代表的北京势力，扩展至全国参与的范围，同时也历史性地改变了中国摇滚新世代的风向坐标。

这张当年被评为〝一种肮脏病态美学〞、〝唯美的刑台〞、〝是偏执狂最极端的深思熟虑式朋克〞、〝既有暴烈的先锋之声 又有至纯的感性抒情〞、〝NO的污秽诗篇所表现的是一个世纪走向终结时，人们复杂的心情，像中国白喜一样，是在葬礼上的一次热闹非凡的吹吹打打〞、〝是探索家精神与诗人气质的完美结合〞、〝是一种临界现象，是一种玲珑、凄惨、相对软弱的灭绝品种，有点像初吻的勇气或吻后的怀疑〞、〝丝绒革命的另一面〞、〝我们听到了一种狂暴、扭曲、诡异、愤怒声音，这就是NO乐队和他们的灵魂人物左小祖咒发出的声音〞、〝无论《走失的主人》引起的是惊惧，是感动，是厌恶，是沉思。它最终在雄辩的混乱中完成了对人格的震撼〞，如上被种种极端与异化文字所论述的专辑，经过了十年间乐迷的考验与社会沉淀，早已稳固地确定了它在中国摇滚进程中不可撼动地，竖起世代交替的标竿地位。

这张对中国摇滚发展具有革命性标志与新世代宣言式的作品，同样意味着足以超越时空局限，并具有永恒价值的第一步，也是左小祖咒创作生命中最重要的一大步。左小祖咒这张处女专辑被艾未未形容为：的错乱声乐革命，的荒诞灵魂叫嚣，的无聊精神冷酷，的绝情文化颠覆 。

封面是 为无名山增高一米时间：1995年地点：北京郊区的一座无名山顶上一群来自北京“东村”的艺术家王世华、苍鑫、高炀、左小祖咒、马宗垠、张洹、马六明、张彬彬、朱冥、段英梅，共同创作了《为无名山增高一米》，11个全裸的男女，摄影“吕楠”

原谅我没文化。增高一米能干嘛。站起来不是更高。[大哭]

韩寒18岁写的三重门，是新中国成立后小说中销量最高的。韩寒是作家里赛车开的最好的，是赛车手里唱歌最好的。这样够吗？

没有人知道，这是我私底下一听再听的一张专辑，也没有人喜欢，对我而言，这张专辑里隐藏着一个已逝的时代最隐蔽的哀伤与狂想，这是一种抗争的姿态

此码充分展示了打码人员的法治精神和对艺术作品保驾护航的责任心，体恤艺术作品的同时还兼顾着法律，为人性执法点赞。[强]

哈哈马赛克为这张照片增加了讽刺色彩

大概是想说人文和自然的一种结合状态吧，好像现代艺术都是这样煞有介事的，想表达的内容倒不是很深刻，重点是表达方式比较新奇。

这打码...成功起到了反作用[强]

二十年过去了，他依旧是中国摇滚乐最伟大的一张具有开创性创造性的一张专辑。

NO的前两张专辑就是内地摇滚的大香蕉

……我吹个毛线，韩寒是很垃圾但是世俗意义上他很成功，作为有知青年的一个平凡代表还是有资格的，优秀不全面罢了。有什么吹不吹的。