かぐや姫の物語 サウンドトラック

2013年11月公開のスタジオジブリ映画『かぐや姫の物語』のサウンドトラック。同映画は、日本最古の物語といわれる“竹取物語”を題材に、高畑勲監督が2005年から8年の歳月をかけて制作。高畑監督と久石譲が初タッグを組み奏でる劇伴を収録。

个人最爱的是那两段梦境：一段夜奔，辉夜姬冲出豪邸，夜空一枚硕大圆月，五彩华服如蝉翼剥落，此处画风骤变，狂放潦草，是内心压抑苦闷的极致；而另一段私奔，是山野间比翼双飞的明媚幻梦，是听从内心召唤追逐自由的“末日”狂欢，是内心纵情释放的极致。两段起落，是辉夜姬人间一游的开合。

像许多吉普力工作室的动漫一样，表现的主题是成长。童年的快乐，长大后的烦恼，父母强加给子女的意志，成年男性的粗鲁，虚假的心意，冲动的爱情，权力者的任性，女性心里本身就有的矛盾。这一些都体现在了动漫里面，不过没有答案，答案要靠自己寻找。

昨天补完了电影，特意找来专辑听，觉得没有获得奥斯卡实在是感到可惜！ 我个人的看法来说，超能是迪士尼的正常水平，商业性较强，但辉夜姬给我的感触更多，艺术性更强。也许东西方价值观不同，理解不了这种感觉[皱眉]

“ 这凡尘并不污秽，不论喜悦或是悲伤，这土地上的生物都散发光彩，虫鸟野兽，花草木，还有人情味。” ——《辉夜姬物语》

结尾的歌一出来，人就想哭了。美好的，污浊的记忆，在离开的时候全被接纳了，只是不想忘记你们啊。总是到了离别时候，才发现有一个结束，可是时时念着会离别，人生也太苦涩了。辉夜姬物语，多少人的一生是这么度过的。我也想，更了解，更了解你一些。

时隔三年，依旧为辉夜姬抱不平——《好莱坞记者报》曾经揭露了一批奥斯卡会员投票的理由，其中关于动画的投票理由荒唐到令人发指。许多会员完全以家中小孩的喜好来决定投给谁，甚至有一位投票会员把爱尔兰的《海洋之歌》和日本的《辉夜姬物语》称呼为「狗曰的ZG垃圾」（Chinese fuckin' things）

这像是中国人应该做出的作品，可惜我们没有。中国如今无论多么自诩中国风的动画作品都会透着日本的影子，可有一天发现一部跳出日本那些风格的作品，竟又还是日本人做的。

当我知道这片在豆瓣上的评分只有8.4分的时候，我终于摆脱了不管遇到啥东西都要去豆瓣走走的习惯

接上——既暴露了对动画的无知，也代表了很大一批奥斯卡会员对于非美国商业动画的态度。当下奥斯卡动画奖项的症结，不是耍个花招来提高投票率，或者给个华而不实的虚名就能解决的。在奥斯卡大多数会员对动画一无所知的情况下，这种虚名对于动画奖项反而是一种伤害，只会进一步加深大众对于动画的误解。

连宫崎骏都说这才是日本动画的未来

每个人都过着辉夜姬求之不得的生活，记得保持热爱。

辉夜姬这动画，恐怕女性看来要更有感触一些吧。从小女孩一路成长起来，自己喜爱追逐的，和内心深处的渴求，其实可能并不完全符合。只有年纪到了，经历过了，才明白自己最执着于什么，只不过，也许一切都迟了。没有人是生而知之的。所以年轻的女孩纸们，一定要有坚强的内心，承担一切自己选择的结果。

高畑勲将典故里月宫仙子辉夜姬的“思凡”演绎为对自由、真实生命的向往，以及拒做他人附属品的反抗意识的觉醒，我还是蛮认同。辉夜姬向往的是尘世间富有生趣的鸟虫兽/草木花以及淳朴温暖的人情， 抗拒的是权贵/物质/等级/纲常构成的虚伪冰冷的俗世桎梏。

辉夜姬的“罪”是源于她对尘世的眷恋。“鸟虫兽，草木花，盛开、结果、凋零，出生、养育、死去，风吹、雨落、水车转动，顺次轮流，生命苏醒”。就像电影中一度荒芜的家乡山林，人们离去，忍耐着，等待生命复苏，后再度回来生活[爱心]

电影此处带有对佛教极乐世界的批判。如果人生真是看破红尘，倾心极乐世界而轻视人间污浊，那么为什么会有辉夜姬和前人的弃月归地？又是为什么辉夜姬即使忍耐俗世污浊多时却仍旧不许天人说人世污浊并且不愿离去？正是因为人世有真正值得去爱的人事物，而这一切都在污浊带来的苦难的洗濯下倍显珍贵；

这已经不是一部电影那么简单了，它是一件艺术品，而且是珍品。