人

费翔最新专辑《人》强势推出 徜徉在感性与电子的边缘

《人》是费翔的第十九张个人专辑 ， 距离他首张专辑《流连》(1982)，已经有了三十多年的光景。

不过 ， 这位穿越黑胶、卡带、光盘、网络四大时代的歌坛传奇人物，似乎早已摆脱了时间的约束。费翔说：“现在的我，出不出专辑都很随性。我只是想把我喜欢的音乐分享给那些和我一起成长、经历过人生不同阶段的人们。”

《人》专辑中的12首新歌，大多出自内地流行乐坛才子曲世聪之手。曲世聪的作品风格大气多样，然而费翔每一次去他的工作室听歌，挑中的却都是电子乐，——“我对电子音乐的热爱已经有很多年了，我真没想到它会成为目前整个世界流行音乐的主流。” 费翔说：“电子音乐给我更大的想象空间，除了情歌，还可以唱到人生经历的更多层次和角度。”

于是，整张《人》专辑便如同一张电子音乐织成的网，它瑰丽、迷离、虚幻而又绵密地笼罩着你，令你情不自禁地深陷其中，并不知不觉地去感应其中的歌词…… 

《人》中的大多数歌词都出自娃娃、吴向飞和王海涛这 3位著名填词人之手，每一首都美得朦胧，但各有奥妙不同：娃娃一贯的清丽，在爱与寂寞之间无奈地兜兜转转，却是三人之中唯一爱的信徒；吴向飞善于直击虚伪，却在答案和真相之间拆拆分分；而王海涛的意象瑰奇模糊，走向哲学的终极意味……

整张《人》专辑中的每一首歌，在庞大而变幻莫测的电子音乐织体之下，诉尽了人性中的各个情感层面：渴求、沉迷、虚幻、迷惘、背叛、救赎……我们拥有着那么多的欲望和诉求，我们经历了那么多的跋涉和收获，最终都是殊途同归。 

于是，当专辑录到尾声的时候，费翔将这张专辑命名为：“人”，并且在封面上大胆地展现了一张他本人的X光照。他戏称这“可以说是我这么多年，所有拍过的照片中，最‘真实’的一张。”

唱片封套的扉页中写道：“我想说：肤色，长相，年龄，胖瘦，男女……其实都不重要。人，外表底下，都是一样的。” 

专辑封套的内页，费翔精心挑选了一些黑白照片，用各个年代的人物和生活情节来对应每一首歌所表达的意境……其中不乏摄影史上的经典名作：法国摄影师Robert Doisneau摄于1950年的“市政府广场前的吻”对应的是《过去式》一歌；而著名的“加州之吻”“California”by Elliot Erwitt（1955）则用来诠释《在每一刻》……

费翔为所有这些摄影作品在专辑里的使用购买了版权，只有《一个人》的配图除外——那是费翔自己拍摄的玛丽莲·梦露（Marilyn Monroe）的墙墓。梦露安息在洛杉矶皮尔斯兄弟西林村纪念公园(Westwood Village Memorial Park)的墓地里。一个清晨，费翔赶在众多谒拜者的唇印尚未印上梦露的墓墙时，拍下了这张照片。——如同这首歌的词：一个人，即便是集万千宠爱在一身，总还是会“一个人醉、一个人醒、一个人睡”……

《人》专辑是费翔的第 19张个人专辑。回首30多年的演艺生涯，费翔的心态是平和与感恩：“这么多年过去了，也许最初的梦想是什么并不重要，争夺的名和利也不会永恒的…… 一生中最值得珍惜的，还是我们身边心爱的人”。

妈妈们还在原地，妈妈们的情人已经走远～

作为九零后被费大叔这张专辑洗脑了，声线收放自如，无论是选曲还是歌词都好有品位。电子乐为主色调整张专辑都显得迷离虚幻、仙气十足。

费翔的音乐意识一贯很超前，80年代不用说，放弃商业化流行音乐投身百老汇音乐剧就可见一斑。回归后一直推音乐剧作品（1997《百老汇精选》、2004《百老汇经典辑》）、试图把音乐剧唱法引入流行歌（2000《爱过你》专辑），然后就是探索中文电子乐（2001《野花》）。他是一个音乐领域的先行者。

我妈跟我说我爹年轻时老帅了人称小费翔[开心][开心]

果然与一般的世俗华语音乐不同

真慷慨呀，多年的心血就这样送给粉丝们免费欣赏了，果然是无欲则刚，大气，佩服呀，这是一种怎样的高度呀，谢谢您送的音乐的饕餮盛宴，好好听呀，我会慢慢享用吆[星星][强][可爱][兔子][猫]

年度最大惊喜，听了其他几个华语歌手的新专平淡的象白开水。去角逐金曲奖吧。

看到首页宣传的时候以为看到了西部时代的迈克尔波顿。