西音史·“管弦乐”卷汇编
编者：Data deleted
注意：这并不是一个认真严谨的管弦乐歌单！
编者也是个业余爱乐者没有太多精力进行全面，专业的编篡！本歌单还是存在着大大小小的问题（包括这个简介），还望听者指正。
Q：编者选择版本的依据是什么
A：对于自己熟悉的作曲家就会选择自己非常喜欢的，不一定是三星带花版本（布鲁克纳3~9选择了切利比达克，因为被他大阪现场震撼到了）；对于不熟悉的会根据本人对于乐团优良的判别来选择；对于完全不知道的就会直接拿出一本音乐圣经开始找
Q：为什么有很多多重奏和弥撒呢
A：里面包含了大量室内乐作品以及一些声乐作品，为了使听听者的耳朵更加舒适
Q：为什么有瓦格纳的歌剧？编者是不是区别对待意大利歌剧作曲家？双标狗快爬
A：瓦格纳的《尼伯龙根的指环》严格意义上是他首创的“乐剧”，一种打破了意大利歌剧创作模式，使人声与乐队完全平衡，甚至一度沦为乐队陪衬的形式。再说尼伯龙根非听不可呀
Q：为什么部分排序是错误的
A：个人喜好，而且我有充分理由
Q：请问编者排序的依据是什么，尤其对于浪漫主义时期音乐
A：一言难尽，只有订制者才知道（可以自行研究，不难看出潜在顺序）
Q：为什么有些作曲家非常没牌面甚至没出现
A：普契尼，威尔第，罗西尼和唐尼采第是专业的歌剧作曲家，他们并没有太多管弦乐作品。如果说威尔第还可以勉强依靠几部歌剧的序曲和意大利第二国歌出现的话，普契尼实在没什么作品能出现在这份歌单中。罗西尼因为其序曲烂大街因而退出。唐尼采第同普契尼；肖邦没有管弦乐，我不喜欢他的钢协；蒙特威尔第，杰苏阿尔多，帕莱斯特里纳等作曲家大多创作的是牧歌，经文歌，巴洛克歌剧等声乐作品；舒伯特和舒曼的艺术歌曲由于没有庞大的伴奏而未能出现
Q：为什么到了20世纪作曲家一鳞半爪
A：因为我讨厌其中大部分人，只留下了几个重要的（虽然其他人也很重要）
Q：为什么开头和结尾分别是莫扎特和格什温
A：开头的A大调单簧管协奏曲是一首我听的第一首莫扎特，也是第一首让我心如止水，整个人彻底投入古典音乐之中的大型协奏曲；蓝色狂想曲则很好地结合了美国街头流行音乐和古典作曲技法，我认为这是我对未来传统音乐发展的态度，并且在我看来它的结尾也象征了古典乐—一座庞大的艺术都城，一个伟大的演员的最后谢幕