LOVEppears

LOVEppears

歌手:
时间:1999-11-10

LOVEppears-浜崎あゆみ曲目列表

LOVEppears-浜崎あゆみ专辑介绍

这是一张收录了'99全年滨崎步出版过的所有单曲“Boy&Girls”,“TO BE”,“LOVE”、“WHATEVER”的超级大碟,同时面世的还有与大碟同时出版的单曲"appears”,从而带起日本混音单曲的潮流。这张大碟一出版就登上“好丽声”排行榜榜首,销售也立刻突破200万张,值得收藏,不能不听。

LOVEppears-浜崎あゆみ热门评论

滨崎步在20世纪末送给日本乐坛的礼物

一切一切的源头就是这张…

我觉得 可以认为滨崎步的音乐不好,但不能说她“没有根源性”,Techno发源地底特律 本来就是黑人音乐。滨崎步的作品因公司推广原因,被欧美电音制作人/DJ广泛操刀混音版很常见 如果她的歌“全是垃圾”那肯定没人愿意碰

从98年的poker face到04年的carols,再到如今,小学五年级第一次拿到你的cd,而今我28岁,你从步步到步姐再到婆崎,你150多张专辑我费力也只能收集到122张,写真集海报可以塞满一个屋子。现在很多时候都会忘记听你的歌,大概是我长大了。但是依旧ayu

二十世纪末,日本出现滨崎步现象: LOVEppears是取自“LOVE”与“appears”两词合并的自创词,意指“表象与真实的落差”。填词时滨崎步以第三人称叙事,并在歌词中融入孤独、混乱的元素。专辑融入大量House、Techno等欧洲电子曲风。喜欢《Immature》这首歌,最能体现出不安的末日感。

我有卡带……暴露年龄也不管了。那一年的声音再也听不到了,年轻的步。

《爱现》《sweet19blues》封面里冷冷地注视着看客的少女,《i am...》肩负泰山的女神,《专心20》甚至不愿让看客见她的正脸的女孩。现在一个在对着镜头嘟嘴,一个在对镜头抛媚眼。。。你们世俗化了也依然好看,可还是觉得20年前的你们才是酷到骨子里了[流泪]

滨崎步太高产了,上小学前就在听第五季高飞,大学毕业了她还在每年出砖

艾回早年就是做电音起家的,如果滨崎步一直走芭乐jpop路线也很难会去搞时尚,说起来艾回还是有很大功劳哈哈

应该被艾回永远供起来,代表艾回最强的制作和销售企划之一的专辑

封面长方形完整版中,双手插裤腰带的位置,正是借鉴了流行天后前辈——麦当娜 1989年经典大碟《Like a Prayer》的封面。

世纪末的亚洲(特别是日本)真的很酷

二十年前的封面在今天又震倒了一帮云村村民!?[多多捂脸]

滨崎步和她的团队从欧洲吸收了养分改良了Trance/Techno pop,我觉得是做得很好的事情

每位diva都有直接逼死她人也直接逼死自己的作品,母骡的《Concentration 20》、李贞贤的《Let's Go To My Star》,还有就是步姐的《LOVEppears》

有人觉得她的音乐很差,我不这么认为,她和她的音乐团队做的trance/ techno pop挺地道的,而techno本来就是底特律发源的,比如最著名的底特律三杰 Juan Atkins, Derrick May和Kevin Saunderson

全亚洲迄今为止最好的专辑,经济腾飞下年轻人的痛和希望

可狗净土,20周年版评论真是没眼看

那时候日本很流行那种现在所谓的厌世脸,包括every little thing的持田香织封面也是双腿叉开直盯着你看,真的很有型

这张其实听起来挺欧美审美的,说明当年的日本真的很国际化(现在反而越来越圈地自萌了)

这专封面真的赢很大 太美了 并且请这位女士停止发大头贴封面 靴靴

还是会经常听这张专辑,当时日本经济泡沫时候的疯狂和混乱,迷茫和惆怅,好像就是现在的我们

很千禧年,冰冷的都市感和未来气息,结合了当时欧陆舞曲的流行风潮,国际化的同时又有日本特色,巅峰时期的滨崎步好厉害,主题和歌词也很妙:腾飞和脆弱,封面也是很酷很前卫

这张封面真的是美到我流下130亿滴钻石眼泪

宛如坐上新干线列车驶向末日世界尽头

冰冷黑暗缺迷惘却又不失去对未来的希望和美好生活的信念 滨崎步用电子、摇滚再加典型的日本成人抒情唱出1999年世纪末人人心中那个真实的自我 这张应该是滨崎步音乐生涯最佳专辑了

写一点《Loveppears》的感想 亚洲20世纪末,99年全年电子舞曲最强大碟没有之一 99年玩Techno和House,完整性强又多变 最佳滨崎步人格的一专 无可替代的末世少女 把她的个性与混乱,思想和感想,以及世纪末的少女人格完全展现的一专,她的歌常常被称为她人生的镜子,这一专就是最为真实的一面

像一片巨大的乌云笼罩了东京街头

这张专辑也是菊池老师爆发作品 那时候他也才22岁左右

LOVEppears是ayu音乐的巅峰 无论出多少精选 举办多少次演唱会 总是会有保留曲目 而在众多的保留曲目当中 来自这项专辑的内容总是占比最多的

当时是她坚持要这样拍封面 也造就了经典

我觉得它至今都代表了亚洲电子舞曲制作的最高水平

让全亚洲听见20世纪的悲鸣