[大佛普拉斯] 电影配乐

这张《大佛普拉斯》电影原声带，由林生祥 Lin Sheng Xiang操刀制作、作曲 (曲3、曲8为早川彻作曲)，生祥乐队老班底－早川彻、大竹研，加上鼓手树叶(廖柏钧)共同编曲、演奏(曲14鼓为吴政君)。尽管我尚未看过电影本身，但听完全碟14首曲子，便已在脑海中油然浮现出许多欢愉的，诙谐的，童趣的，孤寂的，荒谬的人物场景故事，每一首曲子都极具故事性，饶富画面感。

　　若摆脱「这是一张电影配乐专辑」的框架来听，纯就音乐性论，这张专辑曲风之多元，除民谣、爵士两大音乐元素外，还揉合了台湾地方小调、日式演歌调，南洋风、加勒比海风甚至还有冲浪(Surf)风，这些都是过往在生祥乐的创作中少见的曲风融合，不得不让人敬佩这群音乐人的创作造诣与演奏实力。

　　某方面，我认为这张电影原声带无疑提供了林生祥、早川彻、大竹研一个冒险的舞台，各自玩了自己很想尝试，却无法在生祥乐队的专辑概念中实现的多元曲风融合。另一方面，天方爵士鼓手叶子带来的刺激，也是让林生祥、早川彻、大竹研这对老搭档激发出新意新象的另一亮点。

　　《大佛普拉斯》整张专辑是在丽风录音室，由徐玉光师录制，混音与母带后期则由与生祥长年合作的Wolfgang Obrecht操刀。先前我就已盛赞这张专辑的录制水平极高，质地、音色、音质、音场、动态、分离度都已臻顶级录音作品之境。为何这张作品可以录制得那么好，关键在于各乐手录音当下，作曲人暨制作人林生祥便很确定每一样配器的音色、呼吸、句法的抑扬顿挫与形体比例该当何是，才能符合全曲所需。而每一位乐手的演奏功力之高，也都能恰到好处，恰如其分地录到那个接近最终成品的水平。据悉，负责混音的Wolfgang 几乎没有对各配器音轨作过多修饰与后天处理，全部套在一起的粗剪混音就已非常和谐平衡，精彩动人。如果说录音、混音、后制的每一项处理，包括增益，严格说来都是对原音原色原讯源的「减法」，而非「加法」，当事后修补的越少，整张专辑听来当然就更至真，至善，至美，甚至更无数位感了。

　　《大佛普拉斯》，音乐性与音响性兼具且高，诚心推荐。 (发烧乐评人 查拉)

昨天台下提问：中岛长雄这个摄影师是日本的吗？怎么会合作的？ 黄导：中岛长雄就是这部片的监制钟孟宏，每次他摄影都会化名中岛长雄。 （。）

個人認為大佛普拉斯是近年台灣電影最高神作。無論創意、技術水準、劇本完整度、娛樂性、以及社會議題，每一項都發揮的淋漓盡致，讓在座的觀眾叫好同時，又默默低下幾滴眼淚。電影配樂水準之高，為後世創作者作為典範以後要超越這個水準，肯定要下更多功夫了。

影映後見面會,觀眾向阿堯導演提出問題,其中阿堯的回答如下: 為何會在片尾安排護國法會眾僧誦經時,讓大佛發出敲擊聲,用意為何? 導演答:剛剛螢幕黑屏,整個戲院一片黑暗,聽著一聲聲厚重的敲擊,您不覺得其實我們每個人不都是葉女士,我們都被封在大佛腹中;那一聲聲撞擊,不就是我們自己發出的嗎？（摘自豆瓣

肚财很爱夹娃娃 实在很难理解一个中年男子 怎么有这种兴趣 每次都想问肚财 你怎么那么爱夹娃娃 夹娃娃很疗愈啊

巧合的是，大佛和血观音，一个佛一个观音，一个是男人为主角的故事，一个是女人为主角的故事

“现在已经是太空时代了，人们可以登上月球，却永远无法探索人们内心的宇宙。”

当莱浦用宣传布去盖屋顶的时候；当穷哥们们为肚财出殡路遇水坑挡路不知所措，有些人衣冠楚楚道貌岸然在膜拜内藏欲望牺牲品的大佛时候。我忽然想到了那句“知屋漏者在宇下，知政失者在草野”

“有钱人的人生果然是彩色的。” ——来自小人物的凄凉....

在一篇报道看来的：有次朋友跟他说不要每次摄影都是钟导的名字，有的时候让别人来拍吧，这时钟孟宏导演灵光一现为自己取了个化名，“中岛”是“钟导”的谐音，后面的名字钟导随便取了个土名“长雄”。

没记错的话，另一个监制叫叶如芬，片中的叶女士叫叶芬如。导演真的很淘气呀。

来自和菜头，他居然不让说。

一提到四个字的名字就认为是日本文化，殊不知中国也有四字名字并且由来已久，最早出现在周朝，工匠以从事的行业的前缀然后再加上自己的名字。四字，五字也有。禅宗僧人们古时长以出身地再加上法号来称呼自己。不要以自己的偏见先入为主

废话，没得奖有几个人会知道一个不在大陆上映的台湾本土片，这就是金马奖的一部分意义，宣传。

听了面会菜两个星期之后终于在家里把电影看完了，再回来听这首歌时才发现括号里的last meal。再怎么黑暗沉重，也有属于肚财的温暖明亮

想起一六年夏观毕赣《路边野餐》

阿纪 那我们就停在这里了，后面的路你自己走，我希望你去到最温暖美好的地方。愿林间起风 炊烟归家，可再相逢。

“这绝对是华语这十年最佳的配乐，穷富两种世界，它使用的是两种不同的配乐风格，和黑白彩色一样的泾渭分明，尤其是穿梭隧道时响起的那首冲浪曲，和后面的《面会菜》完全不一样。而且就说突出渐离效果而言，配乐比导演直接自己跳出来更为高级。”波米在反派影评金马十年节目中这样讲

还有《血观音》，一雌一雄。

一部特别接地气的黑色喜剧，舒适而又透着伤感，作为导演黄信尧的首部剧情长片值得嘉奖，虽然风格有点像贾木许，不过他也拍出了自己的味道，剧本编排相当精巧，采用黑白的色调描绘出了台湾乡镇的灰暗地带，但令人不寒而栗的却是那一抹只属于有钱人的彩色，摄影和配乐为本片增色良多，结局极具讽刺意味！

人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索别人内心的宇宙

现在台湾还有这样好的电影原声 是听众的幸运

社会常常在讲要公平正义，但在他们的生活之中，应该是没有这四个字，毕竟光是要捧饭碗就耗尽了所有的力气，哪还有力气去讲那些有的没的

tw就是tw，既不是这边也不是那边...

很喜歡這部電影的配樂！最近瘋狂沉迷黑色喜劇風格的電影和影集，像是在這部裡，明明畫面是沉重的死亡，但搭配的卻是輕快的口哨聲。太棒了[爱心]

那一年的台南发生了两件大事，一件是肚财的丧事，一件是护国法会。

看完这电影第一个反映是配乐太牛逼了

动容的未必是文青吧。我是社会底层劳动者，也曾亲身接触过一些商、官，电影反映的很客观，配乐也很贴切。

因为面会菜去看了这部电影，五味杂陈。不禁想到过去看的四个春天的纪录片，虽说两者没什么联系，但是引发了我对人生的思考，四个春天是我大一大二看的，那时天真的我就只学会了“安逸”这个词。如今，大学毕业之后以及经历上海疫情，看人生的角度也发生了改变，变得愤世嫉俗，最讨厌绝望的就是社会规则

血观音的细节已经差不多忘了，但大佛我却怎么也忘不了

虽然现在是太空时代，人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法去探索别人内心的宇宙。

我想虽然现在是太空时代，人们早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索别人内心的宇宙。

坐在肚财的飞碟里面，菜埔在想那个平常只能欺负他的人，现在跑去那里了，看着床铺的周围，全部都是肚财夹回来的娃娃，和杂志剪下来的美女，菜埔现在才发现，他对肚财竟然这么陌生，我想虽然现在是太空时代，人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索别人内心的宇宙。 ——黄信尧/《大佛普拉斯》

无知者无畏。方言怎么会定义是哪里的电影呢。闽南语电影太多了。但华语不是普通话的意思，它是中华地区的意思。华语电影是中华地区的电影，并不是普通话电影。

肚财叫他们就停在这吧 不要送了。

富人的世界是彩色的，穷人的世界是黑白的

台湾有普世的罗大佑，有土著民歌手胡德夫，还有客家语音乐艺术大师林生详。

闽南人被你开除祖籍了是吧

人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索别人内心的宇宙

我真的会给你笑死，那《爱情神话》不是华语电影？《气球》不是华语电影？华语电影包括中国大陆电影、香港电影和台湾电影，这里的华语，是制作地方，不是指普通话和方言。不懂乱用词，贻笑大方。