Jean Martinon

让·马蒂农于1910年出生在法国的里昂。他从很小就开始学习音乐，13岁时进入里昂音乐学院学习，后来又转到巴黎音乐学院，师从鲁塞尔（Albert Roussel）学习作曲，师从德索米埃斯（Roger Désormière）和明希（Charles Munch）学习指挥，师从樊尚·丹第（Vincent d'Indy）学习和声。 1929年毕业后，广泛开展了以指挥、作曲和小提琴演奏为主要内容的艺术活动，在这段时间里，他曾与法国的许多乐团进行过合作，并且创作了很多他的早期作品。 二战期间他在法国军队服役，并于1940年被俘，在监禁期间创作了《俘虏颂》等作品。他的其他作品包括四首交响曲、四首协奏曲、其他合唱作品和室内乐。 战后，马蒂农被任命为巴黎音乐学院管弦乐团的指挥，并于1946年被任命为波尔多爱乐乐团的指挥。 1946年，马蒂农来到了伦敦爱乐乐团，在这里为他的老师，指挥大师明希担任助手。1948年，他开始出任艾里恩广播乐团的常任指挥。进入到50年代以后，他已成为了一位有着一定影响力的国际指挥家了。1951年，马蒂农担任了法国著名的交响乐团——拉穆勒管弦乐团的音乐指导，并在那里一直出色地工作了七年，直到1958年才卸任离去，这一年，马蒂农跨越重洋，走出了欧洲，来到了位于中东地区的以色列，受聘担任了以色列爱乐乐团的常任指挥。 1963年，马蒂农继指挥大师赖纳之后，担任了美国著名的芝加哥交响乐团的常任指挥，把自己指挥经历的范围又从中东扩展到了美国，其实这并不是马蒂农首次在美国开展指挥活动，早在1953年，他就曾来美与波士顿交响乐团进行过一段合作。然而马蒂农这次担任芝加哥交响乐团的常任指挥，却并没有取得预想的成功，也许是由于马蒂农本人身上的那种细腻的个性和法国式的情感因素，与赖纳身上的强悍严格的个性及作风之间存在的巨大差异所至的吧，评论家们都认为马蒂农在担任芝加哥交响乐团常任指挥的几年时间里，与乐团之间的合作关系是不佳的，而马蒂农本人恐怕也认识到了这一点，他感觉到，自己的艺术生命还是要在祖国的艺术土壤中才能够得到延续，于是他便在1968年离开美国而重新回到了法国，这一年，他开始受聘担任了法国国家广播交响乐团的音乐指导与常任指挥，在这个法国重要的交响乐团中，马蒂农一直干了七年，直到1975年才辞职离去，并在自己生命的最后一年，担任了海牙外侨管弦乐团的音乐指导与常任指挥。 马蒂农在回国后所从事的指挥生涯当中，非常出色地发挥了他在这方面的过人才华，他的技艺、风格、能力和经验，都随着他的勤奋的艺术实践而提高到了一个相当可观的高度上，一般来说，人们对他晚年的指挥活动都是极为赞赏的，而这时，他实际也早就脐身在世界著名指挥大师的行列中了。

马蒂农作为一名指挥家，他的特色是很显著的，在20世纪的指挥史上，他是继蒙特和明希之后，又一位具有鲜明风格和个性的法国指挥大师，如果要是从这样的角度来看待他的话，那么他的地位就有着非常典型的特殊性了，一般来说，法国的艺术家总是带有着一种细腻而冲动的情感和追求色彩变化的特点，这实际上是与法国这个国家的文化传统以及各方面的特色相联系的，在这一点上，对于法国指挥界代表人物之一的马蒂农来说也是不例外，马蒂农在指挥演奏时，十分强调和追求乐队织体层次的变化，用以达到一种具有高度透明性的色彩变化，此外，他对于乐曲的句法结构也掌握得十分细腻，常常能够非常清晰地理顺各个声部之间的关系及音响和音色的平衡感。他还有着异常灵巧和敏锐的节奏感。在这方面，他的控制能力是非常出色的，而以上的这一切，恐怕都与他是一位优秀的作曲家有着一定的关系，正因为他十分精通作曲法，因此他总是能够从一个音乐创作者的角度来看待、分析和解释一部作品。此外，有的评论家还认为马蒂农是一位训练乐队的优秀专家，称他在这方面有着“出色的本领”，认为他能够凭借自己的方法将乐队锻炼出深厚的功力，并使其合奏效果井然有序，充满着丰富的变化和强烈的艺术性。