Giuseppe Di Stefano

德·史帝法诺出生于意大利西西里岛上卡塔尼亚市附近，名为莫塔·圣安娜斯塔西亚村（Motta Sant'Anastasia）。父亲是退役的武装骑警，在家当鞋匠，而母亲则是一名裁缝。德·史帝法诺曾就读于当地耶稣会的神学院，一度要考虑成为神父。 在青年时期，他与许多同胞一样，闲暇时喜欢放声高歌拿波里民谣。但在相当长一段时间里，他对自己的声乐天赋并没有给予特别的注意。还是他的一位热心于声乐的同学在偶然听到的歌唱以后，坚持认为他能够成为一名出色的歌唱家，并鼓励他向有经验的声乐教师讨教。为学习声乐，史帝法诺说服父母举家迁往米兰。在那里，他向声乐专家、男中音歌唱家蒙蒂桑托学习歌唱。二战时，史帝法诺应征人伍，战争结束后，继续拜蒙蒂桑托为师。 1946年4月21日，在北意大利里吉奥·艾米利亚-罗马涅区歌剧院，史帝法诺举行了他的首次公演，演出剧目是儒勒·马斯内的《玛侬》，他饰演德·格里奥这一重要角色，并获得成功。此后，史帝法诺应邀参加了在瑞士举行的音乐会演唱。次年，他首次在米兰斯卡拉大剧院主演了同一个角色。 1947年底，美国纽约大都会歌剧院院长、著名加拿大男高音爱德华·约翰逊来到意大利，蒙蒂桑托请他来听一听史帝法诺的演唱。他一下子就被这位青年歌手甜美、圆润的歌声征服了。他立刻做出决定，邀请这位歌手去大都会演出。这次会见是史帝法诺艺术生涯的一个重要转折。 1948年2月25日，史帝法诺以威尔第的著名歌剧《弄臣》中的曼图亚公爵一角在大都会歌剧院获得了巨大成功。此后在一连5个演出季节中，他分别主演了《弄臣》、《茶花女》、《爱的甘醇》、《贾尼·斯契奇》和《迷娘》。 1949年，他与美国歌唱家合作，出演了《福斯塔夫》和《塞维利亚的理发师》，并对中南美洲各国进行了访问演出。美国评论界对抒情男高音歌唱家史帝法诺给予了高度评价。《美国音乐》杂志评价说：“他的声音万无一失地优美，具有非凡的表达力。他那天鹅绒般轻柔而洪亮的声音是自吉利和劳利—沃尔彼之后难得听到的。”纽约音乐界一致惊呼：一位世界级的男高音新星诞生了！许多权威乐评家认为，在卡鲁索、吉利之后，史帝法诺不仅是使大都会继续保持其辉煌声誉的重要补充，而且是大都会新时代的开创者。“他的声音万无一失的优美，具有非凡的表达力，他那天鹅绒般轻柔而洪亮圆润的声音，是自吉里和劳里·沃尔彼之后难得听到的”。 1951年，史帝法诺在纪念威尔第逝世50周年的演出中，演唱了大师创作的《安魂曲》。1951—1953年，他在斯卡拉歌剧院出色地演唱了《艺术家的生涯》中的鲁道夫和《歌女》中的恩佐。此间，史帝法诺与世界著名歌唱家斯卡拉、泰巴尔迪的合作明显增多，他们在一起主演了《拉莫摩尔的露契亚》和《叶甫盖尼·奥涅金》。从1954年起，史帝法诺力图拓展自己的表演范围，开始尝试各种类型的角色。在这一时期，他分别扮演了内莫利诺、何塞、鲁道夫、阿尔图罗、图里杜、阿尔弗莱德、拉达梅斯和理查德。史帝法诺证明了自己既能演唱抒情男高音，也可以胜任戏剧男高音。他扮演的戏剧性角色充满了爆发的激情，具有极大的感染力。特别是在《卡门》中扮演的何塞，被认为是无与伦比的最理想的何塞。对观众来说，不论是抒情男高音，还是戏剧男高音，史帝法诺的声音都是上帝般的。只要史帝法诺出场，他们就无法控制自己喜悦的感情，甚至难以约束自己狂热的行为。1957年，史帝法诺与泰巴尔迪在美国上演了已销声匿迹半个世纪的契雷亚的歌剧《阿德里安娜·莱科夫露尔》。50年代中期以后，史帝法诺与共同创造了20世纪歌剧黄金时代的歌唱家泰巴尔迪、蒂托·戈比、莫纳科、巴斯蒂安尼尼等组成了前所未有的“超豪华阵容”，他们令人赞叹的合作演出展示了歌剧艺术的全部魅力。特别是史帝法诺与“世界全能女高音”玛丽亚·卡拉斯的合作，为近代歌剧史写下了许多永恒的篇章。 1958年，他与瑞典著名的女高音歌唱家尼尔森合作，主演了《图兰朵》。1960年，由史帝法诺、泰巴尔迪等最优秀的意大利歌唱家组成了豪华阵容，他们在芝加哥演出了《托斯卡》。 尽管史帝法诺作为最优秀的歌唱家，完全有能力胜任抒情男高音和戏剧男高音等不同的角色类型，但史帝法诺的优势仍在抒情性的角色。事实上，他最适宜的是那些在感情的激烈程度和情节的紧张程度上表现为戏剧性的，而实际上属于抒情性的角色。不过，史帝法诺似乎不太在意这种细微的区别，他在担任这两类不同的角色时，出现了比例上的失调。史帝法诺在演唱戏剧男高音时，有时给人以“雄师搏兔”的感觉。他过于透支了他的嗓音，使声带超出了承受力。包括帕瓦罗蒂在内的一些朋友曾友善地规劝过他，但执拗的史帝法诺仍我行我素，不予理睬。史帝法诺过早地为此付出了代价。60年代初，刚过不惑之年的史帝法诺的声音就出现了令人不安的不良征兆。他的嗓音逐渐硬质化，弹性和柔美的程度日趋削减。更不幸的是，事态的发展在加快。 1965年，在大都会歌剧院上演《霍夫曼的故事》时，剧院不得不通知史帝法诺，将由另一位男高音演员来接替他的角色，理由是史帝法诺已不能克服扮演这一角色在技巧上的困难。同一年，这类事件发生了多起。有时甚至干脆取消了原订的演出。事实上，史帝法诺在一些局部的唱段中仍有着优美的声音，但这已不能改变或代替他在整个演出中的不利局面。此后，他的声音越来越衰竭。他只能偶尔登台，以减少失误的次数。 1973年，他开始陪伴卡拉丝作最后一轮全球巡演。到了次年，巡演计划为能完成便由于两人嗓音的恶化而终止了。德·史帝法诺的最后一次登台在1992年7月，出演普契尼《图兰多》中的皇帝一角。 据报，著名男高音卢奇亚诺·帕瓦罗蒂曾经把德·史帝法诺作为自己的榜样，尤其是在2007年9月帕氏逝世，这一说法引起大众的兴趣。但有趣的是帕瓦罗蒂在伦敦皇家歌剧院的首演，就是在1963年时救德·史帝法诺的场，替补他出演《波希米亚人》中的男主角。但在1992年，公共电视网（PBS）节目《帕瓦罗蒂和意大利男高音》（Pavarotti and the Italian Tenor）里一位歌唱教练指出，德·史帝法诺声音上有一大缺陷，就是没有把头声和胸声，好好结合（passaggio）。 德·史帝法诺在2004年11月在肯尼亚遇袭重伤。当时德·史帝法诺和妻子正在印度洋畔渡假胜地蒙巴萨附近的别墅，准备驾车离开时，遭不明身份人士偷袭。遇袭后一个星期，德·史帝法诺经历数次手术后，依然神志不清，需要靠静脉注射代替进食。其后他被送回米兰救治，但2007年12月，他终究陷入昏迷状态。2008年3月3日他终究不治身亡于米兰北方的桑塔玛丽亚胡市（Santa Maria Hoè）的家中。