马勒：伯恩斯坦版马交全集
本歌单收录伯恩斯坦DG版马勒交响全集。
1.第一交响曲（巨人）/（泰坦）
2.第二交响曲（复活）
3.第三交响曲
4.第四交响曲
5.第五交响曲
6.第六交响曲（悲剧）
7.第七交响曲（夜曲）
8.第八交响曲（千人）
9.第九交响曲
10.第十交响曲，未完成，由他人续编
伯恩斯坦DG版口味太重，太个性化，由于马勒是犹太人，因此拥有犹太血统的伯恩斯坦在诠释马勒的音乐时几乎会不由自主地加进个人理解。以马一中第三乐章的开头举例，在“两只老虎”后面那一段富有犹太人风格的旋律上，在伯恩斯坦的棒下就会把节奏对比弄得非常夸张。这种几乎可以称之为“炙热”马勒的风格，在伯恩斯坦早年SONY的那一套全集中尚不明显，到了后来和DG的那一套全集里（尤其是和VPO的6以及和RCO的9）就非常明显了。
古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler，1860~1911），犹太人，毕业于维也纳音乐学院，杰出的奥地利作曲家及指挥家。1885在莱比锡指挥门德尔松的清唱剧《圣·保罗》获得巨大的成功，还曾在莱比锡、维也纳等地歌剧院任指挥，遂成为当代最伟大的指挥之一，是现代音乐会演出模式的缔造者。1907年，他被诊断出患有心脏病，还因试着在维也纳表演他并未被广泛接受的作品而受到多数反犹太的媒体的抨击，失去了维也纳歌剧院艺术总监的职务。
马勒一直承受着越发严厉的反犹太攻击，但他说：“我的时代会到来的。”这一具有悲怆色彩的预言在他逝世半个世纪后奇迹般地应验了，马勒音乐的崛起成为二十世纪下半叶最重要的音乐现象之一。那些早已认识他的人与包含伯恩斯坦在内的同世代指挥家拥护马勒，马勒的作品全集很快地被录制，他的作品成为许多指挥登上职业颠峰的验证。虽然直到六十年代还有人认为马勒的音乐充满“无谓的喧哗与骚动”，而今天的听众中也有人从马勒高度个性化的音乐语言中感受到新奇或怪异，但马勒音乐的伟大和艺术价值已得到举世公认。
马勒是最后一位伟大的浪漫主义交响乐作曲家。他的音乐在形式上具有构思宏伟，规模庞大的特点，只有巨型的交响乐队才能演奏；在风格上，他力求发展维也纳古典交响乐的传统，作品现象鲜明，题材渊源于维也纳民间风格性音乐。他的第二、三、四及第八交响曲都加入了人声，大大丰富了交响曲的表现力。交响乐声乐化，声乐作品交响化，对二十世纪音乐的发展起到了重要的作用。
