太平-李研

虽然现在看来大明宫词的剧本充斥着莎士比亚的风格，但是必须说放在大明宫大唐盛世的环境里竟然出奇的契合。很喜欢里面所有的音乐以及演员

大明宫词的剧本写得也是绝，舞台剧色彩浓重，但是毫无违和，反而充满情感张力。这部剧可以算得上艺术品了。

薛绍死在太平剑下之后，片头曲就从长相守变成了这首太平，薛绍的死是一个重大的转折，原来那么甜蜜而期待的气氛全都没有了

是的 没错 用两个op的电视剧 在当时的中国好超前。。。当时就觉得这部剧，细节之处令人惊叹

不知怎样的人，能写出这样胸怀天下却又受困于命运的词

感觉李少红三部最好看的作品就是大明宫词，橘子红了和雷雨，当时赵文瑄真的是惊艳了我。。世间上真的很少找得到这样温润如玉的男子了。。。。

七岁时看不懂 二十一岁同样看不透

归亚蕾和陈红的名字顺序还是单数集归亚蕾在上，陈红双数集在上～

现在国产古装剧如果都能有这种水平，我想就不会有人再吐槽了吧。

最喜欢的电视剧，没有之一。。。

看過十多遍的大明宮詞後才發現 原來唐高宗李治的配音是陳道明先生⋯

今年年初，去了一次大明宫遗址公园，参加了一次大明宫遗址的发掘（唐城考古队）。只要坚持，梦想总会实现的。

大明宫词，莎翁式台词的中国历史剧。

放不开 那命运钦定的爱情

“母亲，难道我们一生都注定孤独吗?” “有一个象大树一样的男人供你栖身固然好，如果没有，或者倒了，就要学会自己生根，要长出自己的躯干。” “难道这就是世间做女人的道理吗?难道我们必须付出这样残酷的代价吗?” “残酷，有很多时候指的是对别人，更多的时候指的是对自己。要学会控制自己的感情。

这是我活到这么大以来，最钟情的影视作品，好像没有之一。总归沧桑而柔美的旁白，雍容而华贵的背景，高纯度的还原了唐朝那种，那种开放、自由、容纳还有无尽的浪漫和爱。女性的妩媚、智慧，渴望爱与被爱，以及脆弱、孤独，母爱之博大，母亲胸怀之宽广云云，都得到了无上圆满的铺陈和诠释。

作为一个英专读了四年莎士比亚作品的人，我就问你《大明宫词》这部剧哪里像莎翁的手笔了？那些说《大明宫词》的剧本写的像莎翁作品的人有几个看过莎翁的作品？有几个看过《大明宫词》的原版剧本？难道说所有文学作品的抒情描写都是他莎翁原创？就不许我中国新时代文学有抒情的存在？长点文化自信吧。

【太平】这样的词曲，就像我多年来念念不忘的魏国夫人贺兰氏，上一幕舞着翻云覆雨手的妩媚香艳还未散去，下一幕变成了一具沉溺在肃杀阴冷的太液池中的尸体。这种超前的诡谲孤颓之美令人惊叹！

男：来的是谁家女子？长得是春光满面，美丽非凡。这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下了什么样的错误？ 女：这位官人，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮，你看这宽阔的大道之上蓝天，你却非让这可恶的畜牲溅起我满身污泥，怎么反倒怪罪起是我的错误？

《大明宫词》足以打的以于妈为首的宫斗剧满地找牙！

很浪漫的剧，但是有点弱化太平公主作为女性政治家的形象。太平公主绝对是周唐交接时比很多男性都优秀的政治家，所谓爱情和男人只是她玩玩的乐子。

我想起那一幕，张易之点满蜡烛。给太平眼睛系上红绢。让太平寻找这满眼光亮。却突然吹灭蜡烛。太平慌张想找那光亮一个趔趄倒在张易之怀里

我觉得他们说的不是原版的莎翁，是中文翻译的带着咏叹调的莎翁。是一种比喻，一种情怀，一种艺术。许多台词也带着或醉或醒的自省与嘲讽，与莎翁不谋而合

有薛绍出场的就是长相守，没有的就是太平。

薛绍有十分爱 他只表露二分 张易之只有一分甚至没有爱 他都有能力将爱表露出十二分的光辉

剧中片头曲播放时，又配合了火焰的效果，以及剧中人的呐喊，旦的那句“谁要害我”，还有少年太平看见弘哥哥死去时那声充满害怕的喊叫 不禁让人心悸 大明宫词像是一部记忆中微微泛黄的画卷，似温暖又温馨，最近重温才发现，剧中略显沧桑的旁白原来是经历了一切的太平在无字碑前同隆基讲诉武皇的一生

皇位是什么？只不过是治国者的资格，现在，我要用我的能力赋予女人这样的资格，女人不能称帝，只不过是一个过时而不合理的传统。

武则天的几段辩论说教逻辑简直强大😂😂

最爱的国产电视剧，没有之一。虽然是十年前的片子但尺度大胆到拉拉断袖乱伦一个没落，台词也非常新颖有莎士比亚的感觉，比现在那些主角恨不得成神的什么传什么榜高到不知哪里去了。我心里最好的国剧大明宫词第一大宅门第二。都是将近十年前的老剧，感觉近年的国产剧越来越没发看了。

好感动！第一次听到完整版的《太平》。我记得这首歌是除了《长相守》以外《大明宫词》的第二主题曲，太平成年以后，片头曲就换成了这首。听起来有一种质问的感觉，一个孤独的影子在徘徊，身后是万盏宫灯跳动之下的诡谲宫廷，阴冷肃杀。

觉得导演是第一个把女性视角代入国产影视剧的人，很值得称赞

“啊——！！”“噗…”“谁要害我！？”“妈妈爱你…妈妈爱你。”

我在离开这个世界之前，一直在考虑，我为什么要选择死亡？雨停的时候我找到了答案。我意识到对死亡的渴望是一种向往。我怀抱着初生时的激情，向往着另一个世界，我凭直觉感到那是一个更优美的地方。我的死亡，像我的出生那样，终止了长安城漫天的淫雨。并且，又一次为大唐带来了太平。

封面上陈红的侧脸像，美得像壁画上的飞天。

你这版权时有时无的[呆]

我出生于长安，却在将近十四岁时才第一次真正看到它的面容。 我像一个纯粹的陌生人，畏首畏脚的逡巡于那晚长安城狂放情趣的边缘，慌张地面对市井呈予我的声势浩大的热情。

……阴雨不停的夜晚，面对着一尺白绫，太平带着对死亡的渴望以及出生时的激情去迎接新的世界，而她认为自己的死亡会如同自己的出生一样再次为大唐带来太平。

《大明宫词》即使是现在回味起来，也是一部无与伦比的钜作。最惊叹它诗歌朗诵一般的台词，竟然毫无违和做作之感，反倒为大明宫里的欲望和权谋争斗增添了几分波云诡谲的色彩。仍记得归亚蕾饰演的武则天，眼底似乎总藏着什么阴谋秘密和机心权变，平静慈祥的面容下面是不容任何人挑战和动摇的勃勃野心。

我要在每个配乐里都表白我临淄王李隆基！不谈历史 这个人设实在是苏到爆炸啊 而且演员也丰神俊逸

太平的出身决定她的爱情不可能止于琴瑟和鸣的举案齐眉，不可能沉浸于男欢女爱的烛光浮影。她的爱情，注定是一把利刃！她生于权力的结晶，她来自权力的结合，她的爱情注定要为政治写下注脚，要为她自由、放纵的权力付出代价。

当初编剧请李少红导演过去看他们新写的剧本，停电了，在蜡烛昏黄的光里，李少红导演就被迷住了，糊里糊涂的定了这部剧，事后开拍的时候后悔死了，因为太难拍了，而且剧本也难产[大哭]🤣

这就是比较文学里的平行主义啊！

在大明宫遗址公园循环此曲，正好遇上长安细雨，似乎有回到电视剧场景的感觉[爱心]

赵文瑄拍摄前给李少红写了个小纸条：我们的华丽梦境开始了（还是华丽的梦境开始了）

权、爱、欲交织在一起，很难有好的结果，从武则天决定逼死惠娘让太平嫁给薛绍的那一刻起，太平的悲剧就注定了

现今谁还能做出如此的绝唱？浮躁向金钱的的社会不可能。不过也有一点好处，完善的愿景总是踩着牺牲造成的，当有一天大家发现那些垃圾没人再买账，集体审美开始提高，新一轮真正的艺术开始孕育

归亚蕾这版的武则天深得我心

那一年临淄王李三郎靠在姑姑太平公主的冰凉臂膀里，眼里全是二十年后的万国来朝

当时觉得演小太平的周迅真心天真美好，也是从那时起开始喜欢周迅。之后又看了她演的橘子红了，人间四月天，都很喜欢。陈红演的成年太平又是另一种古典的美，另外我很小的时候看陈红演的《原野》（曹禺的剧本），也是美哭[流泪]

侧面说明《大明宫词》这部剧只有薛绍能配上太平，其他的都是凡人。