Symphony No. 5:II. Stuermisch bewegt (Mit groesster Vehemenz)-Sir John Barbirolli/New Philharmonia Orchestra

“第二乐章在大提琴、低音提琴和大管沉重而紧张的旋律中开始，中提琴、两组小提琴、小号和后来居上的长号强有力的高音与之互相拉扯着，接着高音区木管组的介入，好似垒起一座头重脚轻的云塔，顶上浓厚的乌云不断翻滚，充满不愉快的危机感。长号挟着弦乐把旋律几次三番向上推举，云塔岌岌可危

大钹开出余音绕梁的伟岸响声，云塔轰然坍塌，碎片四散飞溅，两组小提琴持续紧绷悬挂在半空的长音紧随其后疾速下行，伴随着定音鼓，整个乐团终于都落在气势磅礴的低音上，四周回荡着轰鸣。弦乐组和铜管组的第二轮来回穿插，飞溅的碎片再次聚拢，被铜管组的强音摄住，向高处托举，再次摔下，惊天动地”

马勒就是这么擅长在混乱和阴霾中拨云见雾，引领我们去感受人类最无暇最圣洁的那道光芒...哪怕转瞬即逝

从十二分钟多开始蓄势到十三分钟爆发却只露出微茫的希望圣咏的雏形，但我感觉比五乐章彻底的的光明更美丽，毕竟，希望的微光更诱人，更引人遐想

问题是他是为了所谓的考研把喜欢的古风换成了交响。 在我看来，他和那些在怀孕期间把自己喜欢的东西换成什么“益智”、 看起来高大上但实际上自己根本不理解的东西的人一样滑稽。

这个乐章，一句话概括，艰难的自我救赎之路

在低声部激烈的序奏后，小提琴表现有力而不稳定的第一主题，它的发展加入前乐章的中段动机。第二乐章减慢速度，随着第一乐章的送葬节奏，大提琴给予f小调处理。速度回到原速后，开始发展部。

一直觉得这才是第一乐章 上个乐章只是一个十分钟的引子

任何发问都是一种寻求。任何寻求都有从它所寻求的东西方面而来的事先引导。发问是在“其存在与如是而存在”〔Das–und Sosein〕的方面来认识存在者的寻求。

纪念马勒诞辰160周年🌹

要让自然的本质象征性地得到表现，这就需要一个全新的象征世界，整个躯体都应具有象征意义，不但包括嘴唇、面颊、语言，而且包括让肢体有节奏地运动的舞姿。于是，另一类象征力，表现在节奏、律动、和声中的音乐的象征力突然变得强大起来。

其实是指挥在哼哼...好多指挥都有这个毛病