Symphony No. 5:I.Trauermarsch (In gemessenem Schritt. Streng. Wie ein Kondukt)-Sir John Barbirolli/New Philharmonia Orchestra

前两声绝对是门德尔松的婚礼进行曲的感觉，

恭喜我成功完成挑战:开着马勒五睡一下午[汗][汗]

这首马勒第五交响曲，第四乐章的慢板可能被更多人熟知，但我却偏喜欢这个第一乐章葬礼进行曲从5分50秒到7分30秒这段匪夷所思近乎癫狂的小提琴[流泪]，这是昏天暗地的绝望与悲伤

“马勒第五”开头，这是整个音乐史中最让人回味的乐曲开端之一。军号声起—是一支小号的独奏，遥远，犹豫，似在寻探，又似在呼唤。节奏分明是进行曲步伐，但丝毫没有雄壮意味。几经徘徊后，小号突然八度跃起，召唤乐队齐奏加入，号声踉踉跄跄地挣扎，声嘶力竭，终于被乐队隆隆的声响淹没。。。

接上句—— 唯独马勒是这一切——粗野而又柔媚、细致而又喧闹、优雅粗鄙、客观伤感、莽撞、羞涩、冠冕堂皇、泯灭自我、充满自信、充满自信、缺乏安全感、形容词、反义词、形容词、反义词……这是一种热爱生命与厌倦生命、极度渴望死亡又畏惧死亡之间的冲突。（伯恩斯坦，1967）

马勒第一次把视线从天堂投回了人世。悲惨和欢快、沮丧和癫狂、痛苦和欢愉、绝望和希望，所有的对立都并存于他的音乐中。这些全然对立的特性由一个三重结构把持，描绘出一条看似普通其实决不平坦的道路。路的起点是绝望，而终点则通向终极意义上的快乐。——豆瓣乐评

马勒写马五的时候，他和阿尔玛的二女儿玛利亚刚出生。马勒很喜欢这个孩子，每天早晨女儿走进他的工作室，他放下工作陪她玩耍，女儿总是一身果酱玩到尽兴才出来。马勒带家眷去美洲时，三岁的玛利亚看到巨轮兴奋地大叫，保姆教训她“不要激动”，马勒就把她抱在膝上，温柔的说“现在激动吧，你应该激动”

真正的理性主义，在柴六之后就渐渐死去了，而马勒，则是最后的送葬者…… 理性意识和自由渐渐消失了，取而代之的，是集体意识。。。我不知道我该表达什么样的情感，也许当理性的光环褪去以后，人类将会黯淡许多吧，马勒，上个世代最后的发声者，与他的同伴，柏拉图，康德……渐渐被权利的尘土埋葬了…

第一次听的各位，请不要因为开头声音弱而放大音量，否则马勒将会呼唤你与他同往

伯恩斯坦说马勒是一个属于冲突的人。音乐的两面就是人的两面，马勒从中一分为二，其结果是：不论在他的音乐中可以感觉到、并加以定义什么特质，那么，与之截然相反的特质也一样可以感觉并加以定义。还有哪位作曲家是这样的？

年轻人，不要整天听马勒，看看你都出现幻觉了[西西奸笑]

同喜欢第一乐章5分50秒开始的近乎癫狂的送葬曲，听起来就像是要送走世间有形的一切。Mahler把自己面目的另一面暴露给人们看，起码打动了我，让我体内的另一半沸腾并挣扎着，能让我找回一个完整的不愿面对的分裂前的本我。

我肆意走着自己的路，直到我愚蠢的行为将你引到了我的大门前。 因为你过去向我许下诺言，在这个世界上，我最美好的命运将来源于你的手中。

只有混杂着觊觎与绝望的一本正经的疯子才能有如此痴狂却又严谨的第一乐章，听了五六遍，我被缩小了七八圈、倒退了几十年。这是真正的绝望啊混蛋！

Mahler[星星]第五交响曲：I. 葬礼进行曲（约翰·巴比罗利爵士指挥新爱乐乐团）

马勒《第五交响曲》是马勒最杰出作品之一。第一乐章是一首葬礼进行曲，属于世界最著名，最感人的葬礼进行曲之列。它具有马勒音乐的特征，渲染的是一种撕心裂肺，昏天黑地的哀痛与绝望。。。。。。

以小号表示送葬鼓号的开始，小提琴与大提琴奏出悲哀的主题，然后出现送葬的行列。加快速度后，指示为“热情而粗犷地”，进入降b小调的第一中段，在沉重的音响背景上，小号与小提琴作对位进行。长号奏出鼓号调，在第一段基础上发展得比第一段更激烈。而热情消退，又变成葬礼节奏后，到达a小调第二中段。

马勒的音乐在大多数情况下不是悲鸣就是呜咽，不是呼啸就是嘶吼，不是长吁就是短叹，不是高歌就是低吟。。。。。。

“看我花裙子按照特定节奏摇晃可以发出马勒五开头的声音呢~”

Mahler[星星]第五交响曲：I. 葬礼进行曲（约翰·巴比罗利爵士指挥纽约爱乐乐团）

本来对古典音乐一窍不通的人，竟然从贝多芬听到了马勒，多谢评论区的大神们！！

存在的意义问题还有待提出。如果这个问题是一个基本问题或者说唯有它才是基本问题，那么就必须对这一问题的发问本身做一番适当的透视。所以我们必须简短地讨论一下任何问题都一般地包含的东西，以便能使存在问题作为一个与众不同的问题映入眼帘。

好沉重啊，死亡复活，人生好复杂。。。。。。

听马勒大概是需要生活阅历的，在你很年轻的时候，你就会喜欢门德尔松E小协，勃拉姆斯的匈牙利舞曲，甚至贝多芬的命运交响曲，因为他们热烈而直白，赤忱而鲜明。但是马勒的矛盾最吸引人，我超爱第一乐章《葬礼进行曲》，热烈又绝望，优雅又粗鄙，犹豫又癫狂。“节奏是进行曲步伐，却丝毫没有雄壮意味”

马勒第五交响曲，第一乐章：葬礼进行曲。。。。。。

而那些决定狄奥尼索斯音乐乃至一般音乐的特性因素——音调的动人心弦的震撼力，旋律的强劲的奔流直泻，和声的无与伦比的境界，恰恰被当做非阿波罗的因素，小心翼翼的排除了。

马勒五的伟大在于，他让你忘记一切，又想起一切。记忆似潮水扑面而来的过程中，你的真容也逐渐显露。

下次试试马刀舞曲或者广挽

就像一个年轻英雄走上了注定失败又不能逃避的战斗，人群为他愤慨，为他悲伤，而英雄只是坚定地走着，回忆着当英雄之前，鼓舞自己成为守护者的美好。一起都向着既定的结局发展，英雄却在回忆里倒退着生活，从结束走向开始。

这不是贝多芬的第五命运交响曲啊喂，这是马勒的第五交响曲～

大概是出于在时代的交接里的游移和彷徨，在浪漫主义后期，作曲家们开始不满大小调和传统和声的束缚，于是出现了两类人：一种是彻底打破它，比如勋伯格的十二音还有无调性音乐，另一类则是找出被遗忘的那些手法并加以运用，像勃拉姆斯。但是马勒并非这两者中的任何一个，他在举棋不定，在徘徊和撕扯

实际上马四就有啦[大笑]

著名的音乐评论家劳伦斯·吉尔曼对这个乐章的解读是：“就像是令人心碎的失去理智的忧愁，一发而不可收拾，在低音提琴和大管的持续低音之上，小号尖厉的音响表现天昏地暗般的悲伤。与弦乐半音进行的哀泣互为呼应，这一段音乐所描写的绝望之情，其汹涌奔腾，于前人音乐中，未有可与之伦比焉。”

可悲伤流泪，也可崩溃……但并不妨碍太阳照常升起，你也继续活下去。这人间还是值得！

睡觉听个马🐴🐴🐴🐴🐴说的好像盘古开天地样[大哭]，睡一下午到晚上肯定失眠[大哭]