Totentanz, S. 126-Krystian Zimerman

说到马克西姆，我只能想到马克西姆·肖斯塔科维奇

马克西姆虽然说事弹古典出身，但是比起齐摩尔曼无论细节还是经验技巧上面都是有差距的

死之舞，中世纪圣歌《末日经》的变奏曲，据说是李斯特看到奥卡纳的画《死的胜利》所得的灵感。此画描述代表死神的老妇人把一群盛装男女踩于脚下，而天使把一部分得救的运到天国，另一部分无法拯救的则由恶魔送入熊熊烈火。主题十分明确：死亡面前人人平等 人终有一死。听完仿佛有了坦然面对死亡的勇气

李斯特咋这么牛逼呢，他写完肯定得叉会儿腰

评论都是超级侃家啊，古典跨界在古典圈一向不受待见，但也没必要这样吧……

多么大胆的声音，在那个年代。

难道只注意到了齐默尔曼？这场指挥是不是小泽征尔？两个大师啊

这是西方宗教音乐中一段著名的主题“末日经”，闪灵的开头就是引用的这个著名主题。拉赫玛尼诺夫的帕格尼尼主题狂想曲也引用了这个主题。

每日古典：此曲作于李斯特在意大利旅行期间。据说是他在比萨的寺院墓地的壁画《死的胜利》所得灵感。一开始就是古代罗马教皇格利高利“最后审判日”的圣歌曲调，沉重有力，象征着死神降临的脚步。此后，作曲家用这个曲调变奏出 26个迥异的音乐形象，以此表达在死亡面前人人平等，人人总有一死。

我纵身跳进了形象的海洋的深处，渴望能在那儿得到无形象的最完美的珍珠。 我再也不会用我的旧船去游遍海港，我热衷于弄潮的日子也已经过去了。 现在，我希望死于不死中。 我要带上我生命的弦琴，走进无底的深渊的旁边，那儿有一座不断喷涌无调音乐的厅堂。

所以人家看个壁画上的小老太婆怎么就能写这么复杂的曲子

只要是企鹅给出过三星带花评级的唱片，均为水平极高且对唱片内曲目的演绎都是极佳或最佳版本（不要被这里迷惑，你喜欢的才是最好的，评级只是客观参考），每一张都具有相当高的收藏与品味价值。

据说，这首曲子，只有齐默尔曼不会弹错音。

挥舞魔杖的哈利波特（划掉）

我想到的是马克西姆·文格洛夫[大哭]

季节和着这快速不安的音乐，跳着舞来来去去——色彩、声音、香味充盈在这份快乐里，汇成一股奔流的泉水，无时无刻不在散溅、衰退，最后死亡。

这不是有差距 这差距怕是能放个珠峰

对，齐叔号称唯一一个能在死之舞605小节双手反向八度大跳不出错的钢琴家。马克西姆能弹一个原版死之舞吗，简化到旋律都听不出来。

但马克西姆的演奏实力的确远不如众多古典钢琴家

拿马克西姆和齐默尔曼比就相当于拿C罗和博尔特比。根本不是一个项目，都用脚而已

确实，因为他本来音乐就走的是跨界路线，个人走的是偶像的风格，跟古典就不是一个东西，但说实话他也为钢琴的普及做出了挺大的贡献，也没必要拿他和专精古典的钢琴家比钢琴技术。

毫无疑问马克西姆是在亵渎古典乐[大笑]

我要轻轻地拨弄我的琴弦，与永恒的音乐合拍，当它发出最后一阵声音的时候，就将我静默的琴放置在静默的足边。

同样是李斯特，我录《死之舞》就是另一个故事了。我和DG签约时包括录制李斯特两首钢琴协奏曲，但过了十年我一直没录，最后还是DG定了录音时间要我非录不可。就在录音前一年，我的母亲过世。在录音前不久，我看了《死之舞》的乐谱—突然，它变得非常个人，充满了我的私人感情。—焦元溥对齐的访谈

老李:钢琴其实是一种打击乐[奸笑]

齐默尔曼也喜欢在弹琴的时候哼哼哈哈哈哈[大哭]，除了这首他在那个肖邦叙事曲的专辑里也能听到哼哼声[大哭]

就觉得这首曲子啥都伟大，李斯特伟大，齐默尔曼伟大，小泽征尔伟大。天籁之音，我得跪着听。

偶也是，老肖儿子哈哈哈

高高兴兴进来看评论，结果看到了什么

此曲作于李斯特在意大利旅行期间。据说是他在比萨的寺院墓地“圣洁之野”看到奥卡纳的壁画《死的胜利》所得的灵感。此画描述代表死神的老妇人想把一群狩猎归途的盛装男女踩于脚下，而天使把一部分得救的运到天国，另一部分无法拯救的则由恶魔运到火山上，送入熊熊烈火。

有差距？这话说得也太给面子了

钢琴被李斯特当打击乐来用了...

我就不一样了，我想到的是马克西姆·高尔基

不要在齐叔曲子底下谈论马克西姆啊

在李斯特的死之舞里讨论马克西姆🙃

齐默尔曼弹的这首我以前能听一天 李斯特和巴托克的音乐都听起来很过瘾，是有独属于匈牙利人民的风情吗🐶

有段时间设成起床铃会让我觉得我有家族使命要去完成，我要复仇。

李斯特表示仁慈点让你手休息会儿[大哭]

死之舞的话，齐默尔曼自然无敌，但瓦伦蒂娜演奏过的独奏版本难度丝毫不低交响版底，他们都是神话级的钢琴家

太多的人对古典音乐的误解很深，认为门槛很高，其实不然。古典音乐作为一种艺术，特殊的美感使人愉悦，不需要任何专业知识，稍稍了解一些时代背景就好了。