Summer Palace Main Theme-Peyman Yazdanian

“一个人可以清贫度日 但两个人清贫只会心生厌恶”

受了这么多苦，一点奖赏都没有，这就是人生

这个世界不适合过度文艺的人 唯有梦和死亡适合他们

看了三遍，觉得每看一遍就会多一层感悟。华语电影里女生独白最好听的是郝蕾和周迅，男生独白最好听的是姜文。

娄烨在后期剪辑过程中寻求配乐但是一直不满，于是将该片粗剪版寄给了伊朗配乐大师佩兰亚丹尼安请求帮助配乐。一个月后娄烨收到来自佩曼的邮件，娄烨等人在电脑前播放，听完佩曼用钢琴弹奏的一段旋律后当场震惊，这就是他们想要的感觉，与影片情绪完全契合，于是根据那段旋律便有了现在这一首

无论自由相爱与否，人人死而平等。希望死亡不是你的终结，憧憬光明，就不会惧怕黑暗。

欲望受到侵蚀 行动定会受阻

余虹这样有棱有角的人注定是孤独的，而大多数人又是行尸走肉的活着。

岁月江河日下，青春如梗在喉。

“假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了，然而都是从昏睡入死灭，并不感到就死的悲哀。现在你大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们么？” ——鲁迅《呐喊》

无论自由相爱与否，人人死而平等。希望死亡不是你的终结，憧憬光明，就不会惧怕黑暗。

尽管我的现状十分难堪,尽管我心头十分沉重,乌云遮日,可是现在我毕竟可以马上快乐起来,我就是有这个本事。我觉得我有前途,眼下越是悲惨,我就越有前途。

李缇比余红更加热烈，而若古比李缇更加深邃。

纯粹的理想主义者无法活着

“然而几个人既然起来，你不能说决没有毁坏这铁屋的希望。”

最后开车没有减速，飞快地路过余虹，路过青春，路过爱过的一切。岁月本来就是决绝而无情的，两个人也再也没有联系。

其实真正懂纯音乐、欣赏纯音乐、喜欢听纯音乐的人，很多都是有抑郁症或自卑或真正孤独的人。他们喜欢在纯音乐中独自品味这常人根本无法忍受的孤独，他们喜欢在喜欢的纯音乐中回忆过去种种的美好。不喧哗、不世故、不擅长交际、和善待人、有自己的想法和信念。愿爱听纯音乐的我们会被这个世界温柔相待♥

讲真 女神 我只服王菲周迅郝蕾

这个时代还是沉睡的人多，既为着的确不懂而沉睡的人，也为着已看透而刻意沉睡的人。站起来呐喊的人往往势单力薄又为人所不解，身边充满着叫嚣与不屑，高喊着放弃吧放弃吧，年复一年，大家在睡着的世界里学会沉默不言，而那绝少的人，为着心中的理想遍体鳞伤，却埋没在黑暗中，奄奄一息。

性与革命在青春具有理所当然的冲动性与悲剧性；危机与遗憾在中年具有不可避免的包容性和故事性。

歪果仁写的曲子，可是当郭晓冬开着辆切诺基从加油站驶出头也不回离郝蕾而去时响起的此曲，无比精准的打动了每一位观众。

“其实回头看我们深爱过的男人，往往都是平庸的。象周伟一样，有温和漂亮的笑容，却自私，怯弱，犯一切古老的错，然后无一例外地逃避。”

根本不存在出路 只存在幻想 幻想是致命的东西

那时我们有梦,关于文学,关于爱情,关于穿越世界的旅行。如今我们深夜饮酒,杯子碰到一起,都是梦破碎的声音。——北岛

看到文在寅祝贺奥斯卡奖，并保证“今后*府将进一步为广大电影人提供能够尽情发挥想象力并放心大胆制作电影的环境”，我还好，毕竟无才无德无兴趣早认清现实了，免不了替电影行业真正有才华有抱负的人难过。

在窄窄的双人床上，我们臃肿的身体带来了近在咫尺的欢愉。睡梦中又唤起他人加持的怅惘。这是自己的梦吗？这是他人的故土，是别人的爱情，是自己的躯壳。

李缇自杀，绝不是因为放不下周伟，而是想解脱，命运把她放在一个十分纠结的位置，她是一个绝对的自由主义者，最后却发现自己落入了一个俗套的选择之中，她克制不住对周伟的占有欲，于是选择离开这个世界。

我因为爱你，所以常常想跟你道歉。我的爱沉重，污浊，里面带着许多令人不快的东西，比如悲伤，忧愁，自怜，绝望，我的心又这样脆弱不堪，自己总被这些负面情绪打败，好像在一个泥泽里越挣扎越下沉，而我爱你，就想把你也拖进来，却希望你救我。

人本质都是孤独的，却想着以爱之名相互取暖，不触及本质还好，碰着了难受的可比孤独还让人心惶惶

“她是四百多个女演员中唯一拒绝演这个角色的人 ” “可能会影响我的爱情”

“为了欲望和浪漫的天性，我的确付出了代价”

她是爱情里拿着剑杀红眼的勇士，是站在高速路口看周伟狠心离去的诗人。她的爱恨始终跟着她的心，可结局不遂心。欲望受到侵蚀行动定会受阻，不存在出路的幻想中，她选择了最直白的方式告诉对方，她的温柔和慈悲。刨去电影政纸含义。她是个善良而仁慈的女孩，也正是如此，她的结局凄楚而飘零。

突然决定再看一遍颐和园看一眼他是如何义无反顾的一脚油门走掉的

自由你可以去登山，去公园，享受亲朋好友的相聚，自己的身体可以自己掌控。如果你要是活在秦始皇那个时代的话，看你这么闲把你拉去建长城去了。

导演娄烨曾称，自己最喜欢片中余虹和周伟热恋时在颐和园划船的那幕，因为那时候两个人的状态都非常好，情感、肉体和灵魂高度融洽，所以电影取名《颐和园》

这是我几个月以前看的，说实话，要是在早一点看，我的感慨应该会更多。像余虹那样激烈的矢志不渝的坚持着内在的纯粹独和神性，我在黛玉身上看过，在呼啸山庄里看过。他们像暴风雨一样激烈，像亘长的流年不偏不倚，爱情是她们内在人格向外的凸现，也许你也只有在爱情里才能体会到纯粹的独立的可贵。

这是一部文艺片，至情至性，充满悲剧色彩的文艺片。而颐和园那时是他们最美最好的样子吧……

我终于明白我为何上瘾于某些事，某些需要全身过度紧张，全力冲刺，却只有极短暂的欢愉的事。因为只有在那些事情里，我能获得完全的解脱，对全心全意爱人的解脱，对人世的解脱，对麻木不仁的解脱，而也只有那个时候，我才会思考什么是道德的 。是快乐吗，是相爱吗，还是其他什么。 ——行知，有感于此

“我希望 以后中国导演们可以自由的拍电影”。

大学毕业之后每年重温一遍……“其实我们本质上都是同一类人，生活的平庸将使你痛苦不堪…战争中你流尽鲜血，和平中你寸步难行…文艺青年选择纵欲和自杀，普通青年选择忍受和沉沦。”

男人以爱换性，女人以性换爱。

受了一点苦居然有奖赏，那是童年

当年为了写颐和园的曲子，裴曼来北京和娄烨见面，老爷子提出也要见女主角郝蕾一面。见到余虹十分钟之后，裴曼即文思泉涌，借上帝之手在钢琴上弹出了这首令人心碎哀叹的曲子。再后来，在各种娄烨和郝蕾的生涯回顾短片中，总有有心的小编用这首歌敲打影迷的心，代指那部不能提的电影和那个不存在的余虹。

中国大陆有两个半导演，一个是娄烨，一个是贾樟柯，剩下半个就是毕赣了，

更何况我们还有那一次的彻夜长谈 但是我们的关系里拥有不纯之处 它不能以愉快和不愉快而论 我只想生活的强烈一些 这个态度在你和我的关系里再明显不过了 因为有些时候 情况显然是我把自己的心强加于你了 欲望受到侵蚀 行动定要受阻 就是在爱情里我也体会到这一点 根本不存在出路 只存在幻想

我们的艺术片曾经多么牛逼！可惜第六代的勃勃生机被生生掐断了

我之所以喜欢郝蕾，是那个眼神，从老家去往北京的火车上，那想象自己即将进入美好世界的笑容，永远都忘不了

像郝蕾这种人吧，笑起来很好看，但下一秒总担心她会流泪

也没有配得上配不上吧，只是一个人选择文艺，一个人选择了烟火人间