东方舞曲(大提琴)-Peyman Yazdanian

那个时候的郝蕾，真是最美的郝蕾。几乎在娄烨的每一部电影里，都有一个那么像郝蕾的女人。

看完《颐和园》才明白，我们的电影原来退步了这么多，其他的……心寒

我觉得我一路走来挺不顺利的，顺利的话，奖应该拿个大满贯了。。。。郝蕾说这话我会信

看完了颐和园，不想说话。

时间是我们共同的敌人，也让我们相遇。

娄烨:我觉得电影应该是自由的

艺术家没有消失，他们只是在苟延残喘，总有一天我们会明白自己活在了一个烂透的时代

看完电影不断地问自己，我们是不是活的太过规整了

我找不到合适的理想，只能时刻保持着对自由的追寻

是César Cui的Orientale (Kaleidoscope, Op 50, No.9)

“周伟，我要和你分手。” “为什么。” “因为我离不开你。”

文艺片和商业片路子不同。早年如霸王别姬，颐和园这类都是通过或历史，或爱情来表现中国人独有的“却道天凉好个秋”的隐晦情感。晦涩中滋生，晦涩中蔓延，晦涩中怒放，爆发无声，只有压抑的沉重呼吸。但这是初期文艺片。新电影是本土电影产业化的半成品。电影人尚未找到钱和脸的平衡，所以看来很烂。

周偉跟李緹逃到柏林。他們和若古一樣都是理想主義的青年，却在追尋自由的過程中迷失了方向、苟且地生活，不得不在貧困中挣扎。异國他鄉，他們没有歸屬感，故國又是不敢回去也不能回去的，于是痛苦不堪。

“人其实是愿意孤独的，人也是愿意死的。要不然，为何偏偏与最心爱的人作对，为何对眼前的一切漠然，而去注目永不可期的事物呢？”

欲望受到侵蚀，行动定要受损

床上缠绵，强烈的欲望中散发着一股忧愁的诗意。

在成人的世界里，却单纯的像个孩子，遇见喜欢的男孩子，就急着把自己最珍贵的玩具分享出去。

不存在出路，只存在幻想。

根本不存在出路，只存在幻想。幻想，这致命的东西。

看完颐和园，心里特别难受，但并没有原因，也不想说话，同时等着我的还有数一真题和约六十天的复习时间。