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迁徙-黛青塔娜/HAYA乐团热门评论
像山一样沉默,像草一样谦卑,像鹰一样自由。
电视上听他们在比赛时唱这个,觉得太有种了。。。。。
HAYA是世界级的乐团 张亚东不能产生共情是因为他是都市人 都市人心里没有雪山草原牧民羊群 只有钢筋水泥男欢女爱
有个形容词叫:史诗般的。不知悲从哪里来,又往哪里去
大家可能对张亚东抱有不切实际的过高期待了。他是一名优秀的音乐制作人,音乐是他的专业强项,但在除此以外的领域比如历史人文环保,他了解的未必比普通人多,甚至还可能更少。在乐夏这个娱乐为目的的节目里出现迁徙这样一首内涵深沉凝重的作品是那么的格格不入,本就不指望那些评委和观众能理解其万一
观众:“我想听草原牧歌” haya:“我的草原都没有了” 张亚东: “我不听我不听我不听”
她说她不愿意她的草原因为自己的迁徙而逐渐消失。 她说她带着女儿去她儿时望着满天繁星的草原时,出现在眼前的只有化工厂留下的杰作。 HAYA今晚在乐夏唱的《迁徙》,是献给她和他们最爱的草原的。 愿大地母亲永远护佑你们,愿你们的音乐依旧如此,纯净且带着生气。
源自一望无际的大草原,吟唱天籁般的空灵。他们,蒙古人,一直以来与轩辕之间万物衍衍生息,这一首歌便是蒙古人的心声,讲述了候鸟的故事。屹立在世界之巅的声音——haya乐团。
这次我无法认同张亚东了,谁说科技发展和我们对自然的那点情怀非得是对立面呢?
舍友说这歌是他堂姐唱的,我人傻了
haya是传播者 不是比赛者
听到这首曲子,眼前就浮现那一幕幕,然日卡族人们赶着牦牛带着家当从河谷的冬季牧场往山顶的夏季牧场迁徙。风雪突降,纷纷扬扬,牦牛狂躁,土播尘扬,众马奔腾,浩浩汤汤。突然,太阳出来,雪山浮现,牛驰草原,鹰击长空。
身为内蒙人,听这歌突如其来的压抑,就好像在一望无际的大草原,突然下起暴雨,无处躲藏的无力,也许这就是对大自然的敬畏吧
开头“锃!锃!锃!”的马头琴声,是塔娜梦到的 原版(就是这首)的《迁徙》尾声部分马头琴旋律来自《嘎达梅林》 《迁徙》这张专辑获得台湾金曲奖 乐夏节目上,HAYA这场分数低了
乐夏他们比赛还是唱这个
我是城市的孩子,在雾霾里长大,草原只在梦里,初中坐着硬皮火车去了呼伦贝尔,看着不甚茂密的草原和商业化的景区,失望淹没了所有的期待。之后的七年,我没有坐过绿皮火车。 七年后我再次坐绿皮火车,是去看一场叫“迁徙”的live house,他们的歌里存着我梦里希冀的草原。
黛青塔娜说:“我们一直在告别不是么” 他们反对的是毁灭性的进程,是冷漠短视的“文明前进”,以乐器改良做类比来证明这种破坏的合理是没有逻辑的。
我们的人生大多数的时候必须像山一样沉默,像草一样卑微,像马一样忍耐,才能偶尔有时候,像夏花一样绽放,像鹰一样自由。
HAYA这几年的运营不太好,本来是一个国家剧院级别的乐团
史诗般震撼,直达灵魂的震撼,但不像国外的史诗配乐听完让人躁动,这个震撼之余是我是宁静的,“像山一样沉默,像草一样谦卑,像鹰一样自由”这句话很贴切,HAYA[强][强][强]
就连内蒙都是遍地假蒙人,一个蒙族身份算不得什么。
看了丁真的自然笔记之后来听原曲,依旧能浮想出那些画面。开头节奏舒缓,像是藏区人民安逸的生活,慢慢的节奏加快,他们要开始迁徙了,他们会遇到风雪,要不断整理被牦牛甩下的行李,最终又归于平静,他们已经安顿好了新的住处,开启新一季的牧区生活。原来一首歌、一部短片就让我们看到了另一种生活。
可能对自然怀有向往和崇敬的人听这种歌会更有共鸣吧,确实城市生活冲淡了我们血液里的野性,但是有的东西它确实存在心中,对草原敬畏,对生命热爱
马头琴一响头皮发麻,穹顶之下,辽阔又悲壮。
他们一直也没有啥运行团队 所有行程队员自己安排 这样的民族音乐受众面本就不大 确实可惜了
应该和都不都市人没太多关系,我是都市人就很有共情,张好像是不喜欢这种类型的音乐,而且我记得他当时还说什么要拥抱科技。。。
我就是被这首歌拿下的 现在是haya脑残粉[大哭]
我挺难过张亚东不能感受的,我以为他能,我也是都市长大的孩子,但我心里有小镇,眼里有渔村,脑海里有高原
看来是祖上迁到北京的蒙古八旗,光乐呵了,早不会打仗
haya在我心目中一直是艺术家的存在,画面感太强了,传达的力量太震撼了!
蒙古的儿女啊,大地母亲在颤抖,她被外来的恶魔侵犯,母亲大喊,孩子们啊,跑吧,跑吧,跑吧……
太震撼了。中间那一段塔娜和吉他手碰撞看得我泪流满面
唯有博大的天地才能滋养塔娜和珊寇这样的歌手吧
这场完全暴露张亚东精致利己主义者
尊天为父 奉地为母 知止有度 敬畏自然
我感受到了自己的族人 无力感 慢慢变的愤怒 慢慢握紧拳头 心在无限的被敲打着 慢慢被逼到了山崖 奋起反抗 但是自己的力量太薄弱 只能被压制下去 慢慢的自己释然下去 慢慢接受现世 只能想象自己的家乡 躺在草原 看着纯净蓝白相间 看着看着 梦入香甜
说对了 那次迁徙 最早就是一场出征