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[00:00.00-1] 作曲 : Richard Wagner
Tristan und Isolde, Akt I:Vorspiel-Wiener Philharmoniker/Lorin Maazel/Richard Wagner热门评论
“我和搭档商量了一番，得出这样一个结论：听听音乐的话，倒也可以接受。这既不是纯粹意义上的劳动，又不会伤害任何人。于是我们放下菜刀，坐在椅子上，跟着面包店老板一起，表情怪异地听了一遍《特里斯坦与伊索尔德》。”
「面包店老板是个古典音乐迷，当时店里正好在播放瓦格纳的音乐。老板说，只要认认真真地听一遍那首曲子，店里的面包想吃多少就吃多少。」
尼采说，听«特里斯坦»钢琴曲的那一刻起，他就成为瓦格纳信徒了。那样"惊险的魅力"，"可怕而甜蜜的无限性"，是他在所有其它艺术中寻找都徒劳无功的。在他看来，听到«特里斯坦»的第一个音符起，达芬奇的全部奇异性就失去了魔力。因此，尼采称这部作品是瓦格纳的极点，无以复加。
1859年，特里斯坦和弦的出现，标志着“调性大厦”一块砖头的松动。降5音的重属34到属七，把紧张感延续了许多小节，才得以回到主。听来着实过瘾。
爱欲战胜忧郁。爱与忧郁之间的张力从一开始就渲染了电影《忧郁症》的氛围。《特里斯坦和伊索尔德》的序曲框定了整部电影的音乐结构，唤起了爱的力量。忧郁症是一种“爱无能”的体现。当“忧郁之星”作为“他者”闯入贾斯汀的“自我世界”之后，贾斯汀燃起了一股对情欲的渴望。
听得好虐，永远等不到的主和弦。。。这种始终创造期待却又一直不去满足的作曲思维，瓦格纳怕是有毒。。。
在读尼采的自传 特来拜听特里斯坦，没有瓦格纳，尼采熬不过他的青年时代，来自尼采自述。
看木心先生的《文学回忆录》讲到德国文学的少年德意志文学运动时期，说瓦格纳的乐剧真挚深沉，说尼采评《特利斯坦与伊索尔德》“第一个不协调和弦出，回答了蒙娜丽莎之谜”，说《帕西法尔》让他觉得艺术到这样子无法批评。太好奇瓦格纳的音乐到底怎么个好法？
