The Angel-Alexandre Desplat

还是印证了那句话：爱上一个人，就决定了命运。一部上好的文艺片，硬生生被世人看成了一部情色片。

对历史了解得越多，越不忍心重看《色戒》。这帮大学生“特务”的行动实在是太幼稚了。以往看此剧，是为了剧情，为了民国feel，为了汤唯的风韵；而今却发现，各角色间传递的眼神才藏着戏。剧是不忍心再看了，听听曲子吧。

“车！” “小姐，请上车子！” “到哪里去啊？” “福开森路。” “好咧！” “回家？” “…唉…” “又要封路了！” “没办法了，有得等了。” 五彩的风车还在转动，络绎的行人都在奔忙，黄包车夫为接到了活而开心，然而此时的王佳芝却再也回不去福开森路……

“这个人是真爱我的，她突然想，心下轰然一声，若有所失。”

《The Angel》是勃拉姆斯晚年最著名的一段间奏曲OP118。那一年，他60岁，他最爱的姐姐及老师舒曼去世了，人生即将走到尽头。他在贫病中写下这支曲子，以欢快的旋律开头，但越来越多的欲说还休、悲欣交集，好像早已知道结局。3年之后，他与世长辞。

从来没有被爱过的女孩终于知道什么叫被爱了。在那样一个压抑的悲惨的年代，一枚戒指，大概就是他真的爱我的证明吧。我以前是孤独的，我甚至不知道要什么，但我已经知道被爱是什么感觉了，既然没有活下去的意义了，就让我心甘情愿死在你手里吧。

第一次觉得李安可怕，是看《色戒》。这个电影，反反复复，也忘了有五六遍还是七八遍。觉得害怕，不是那十分钟的床戏，而是因为电影里彻头彻尾的虚无——爱情是荒谬的，友情是虚伪的，亲情是荒芜的，国家是四分五裂的……只有性爱的快乐是真实的，而这唯一的真实恰恰又是不可说的。 这个女人，她就生

和善的车夫是王佳芝的导师，是“上帝”的化身，也是李安。他带着王佳芝走向了一个平静的世界。此时的王佳芝是天使，那风车则是他的翅膀。

看了色戒中汤唯的伞被疾来的风雨吹坏，狼狈的踉跄了几步.梁朝伟急忙为她撑上一柄乌黑大伞，搭造出一方影影绰绰的私密空间，他的目光撞向她，电光流转.看客才会真正理解黄龄的风月里的最后一句歌词：爱一场风月，岁月里惊鸿一瞥；你就是风月，是心事的临与别......[奸笑]

不论你将此片看做怎样的一部电影，有一点就是李安在导演以及编剧上看似大刀阔斧改出了一个新故事，实则是把张爱玲那篇只看到冰山一角的《色·戒》下隐藏的意象给电影具象化，而这样的具象化，恰好又成了李安他电影艺术上的意象，打开这一切，才能还原张爱玲写《色·戒》的心中真正的秘密......

原来，这世界上还有比死更彻骨冰冷的东西，那就是明明知道不得善终的爱

我不认为情色片和文艺片有高下之分。

终于明白，这场悲剧之所以早已注定，只是因为易先生和王佳芝都是人.[撇嘴]既然是人，就有七情六欲，就不能免俗.他们毕竟不是冷血的动物，王佳芝绝望夹缝中仍期待救赎，易先生满手鲜血却偏偏人性未泯[撇嘴]情之一字，人类此等蠢俗，永远都逃不过

梁朝伟本人2008年接受采访时提到自己最喜欢的一场戏是他不在场的一幕：汤唯放生自己之后搭乘黄包车的片段。梁朝伟开心的提到这场戏：“我很喜欢那场戏，童话似的，在故事中跳了出来。演三轮车夫的是个年轻运动员，朝气勃勃的外形放在那一场真正好。可是王佳芝再也感受不到人间的烟火气儿了。”[心碎]

一千个人眼中有一千个哈姆雷特 三观不一必然导致对同一事物的定义和态度不一 性、情、色、欲是人之所以生而为人最根本最原始的状态 而把情欲与审美结合也是人之所以为人区别于动物的根本区别 都是用不同的眼光看待同一件事物(盲人摸象)罢了 没必要争执孰是孰非

上海话中，佳芝的读音就是戒指

“王佳芝，上来呀！” 于是王佳芝踩着并不温柔的阳光走了上去 她不懂上面并不是天堂 是肮脏龌蹉的一滩烂泥 她在烂泥里打滚 没有人爱她 没有人会救她 易先生的爱放缓了她的沉没 可她终究还是会沉进去 “王佳芝，上来呀！”最后的最后 她拉着他们一起下去了。

还有那位着急回家做饭的大婶，佳芝看见后无奈的笑了下，她再也过不了那样的生活了。

心中有码，金瓶梅都能看成圣经，心中无码圣经也能看成金瓶梅😌

再文艺也不能让人假装看不到情色不是？毕竟大家都在用实例照片举证那情色还不是假装演出来的而是货真价实的！

他不但钻进我的身体，他猛烈地在往我心里钻。暴戾和仇恨包裹之下的爱情，让人看了压抑而惋惜。这首真的很适合王佳芝。

雷晓宇采访李安时说的话，没说完的是：这个女人，她就生活在一个废墟里。

我去找了Brahams的op118，和这个电影和the angle没有半毛钱关系，你到底在编什么故事？？

最喜欢的是，在日本酒馆里王佳芝边唱天涯歌女边走向易先生的时候，易先生回避了眼神，低头吸了一口烟，然后抹了一把双眼，我就知道，完了，这两个人已经成为对方的软肋了。

提及性的时候，你最好先明白爱是什么

你说他们幼稚，可在那个时代，他们又何尝不是因为爱的深沉，然后拼尽全力。你说他们幼稚，他们确实是幼稚的，可他们又是别无他法的。如此只能感叹那个时代，他们在那个时代的牺牲。然后不敢忘

他有很多宝石，给你一颗，你当了真。他有很多情感，给你一分，你发了疯。所以为什么岭南大学的学子王佳芝，所以为什么，王佳芝这位同学，谁都信，又不争，不翻脸。他们逼你洒热血，要拒绝。他们逼你装妻子，要拒绝。他们逼你去上床，还不拒绝。宝贝，这个世界要是不爱你，你爱他做什么？

影片末尾，他一个人坐在他们曾经温存过的地方，眼角湿润，脸部抽搐，他亲手杀死了他于这冰冷人世间唯一也是仅存的一丝慰藉，他将再次投入这无边的黑暗之中.而此刻，他真的特别想念她，她的低眉莞尔，她的真诚鲜活，她的至死不渝......

这故事不是编的，他复制的雷晓宇的《海胆》里的一句话，有删减所以表达出歧义了。原文：如果你注意听的话，《色戒》的原声大碟里，这一段配乐的名字就叫作The Angel。这张CD里，还有一段旋律，是勃拉姆斯晚年最著名的间奏曲Op118。那一年，勃拉姆斯60岁，他最爱的姐姐去世了，老师舒曼也死了，人生……

他俩之间最后一句话是“快走！”真正的告别从来都猝不及防，来不及准备意味深长的言语，不是声嘶力竭的号啕大哭. 是一场无法预知的暴雨， 是一簇没有余音的叹息. 是他望着还回来的钻戒，坐在还留有她气息的床边泪盈于眶、不曾落下，但内心却已涕泪肆流、长声哭泣

她最后没有选择自决于党国，而是选择主动归还戒指，并且接受他的死亡批准.那是一个女人的怨毒与凄厉：她就是要死在他的手里，就是要他亲手杀死她.因为只有这样，他才会没有办法摆脱她，才会打心底里怜惜她，才会生生世世记得她，才会永永远远怀念她.她欣然决绝赴死，也不让他余生好过.

“我带你来这里，比你懂怎么做娼妓。”

“你让我过去可以吗，我还要回家做饭呢。”

色戒所有的情感变化部分都浓缩在那几场所谓的色情暴露的戏里

不，黄包车夫其实是卧底之一，也是想害王佳芝的其中一人，配上你的评论，我更感觉王佳芝可怜又可悲。

她身上明明有通行证，但她没有选择继续走。易先生那句“她在楼下？”分明是讶异。

最近正在看金瓶梅，感觉它是本《心经》

学生激进点好，成熟都是大人做的事。

至今觉得《色·戒》是最李安的电影，一直以来他都在关注人们的各种欲望，并把这些欲望抬升到其应有的地位，而当抽丝剥茧、解除所谓民族大义、国家兴亡、地域特征等重重封印后，他需要观众与他一道见证一个赤裸裸的人。或许，这部电影会被封禁，也不全是因为那十多分钟的情爱镜头。

这是个被家人抛弃，被爱人背叛的王佳芝为了世间仅存一点温暖放走易先生的故事 可悲的是她在世间仅得到温暖竟然来自一个机关算尽的叛国者 在光明的地方未得到爱的她看清了光明者的虚伪 她是被光明推向黑暗的一个烈性女子。

我觉得能懂这个电影的，能懂这个歌的人心里应该都是感性而不失理性的人，我觉得这种品味属于一直实际的经历加之自己的感受而得，我很喜欢。

又刷了一遍色戒专辑所有纯音乐，仿佛阅尽了王佳芝的一生.[哀伤]她的一生实在是无限凄惶、无限酸楚[哀伤]王佳芝是男人的欲念，女人的知己[撇嘴]汤唯一生这一个角色，足以让她名留影史.[奸笑]真正看懂色戒才明白，汤唯美的呀，真是没有词可以形容.[亲亲][亲亲]

王佳芝主题的那版更加紧张，有种隐隐的不安，暗潮涌动的感觉，这版更加释然和平和，但是难掩惆怅

对，拉她走的方向和易先生车的方向是相反的

有人认为，文学源于情欲，过剩而无处释放的情欲

一段影片，一节音乐，讲诉着谁的人生？看完色戒以后，虽然剧情结束了，可情感思绪仍在翻涌，安静地听着影片结尾音乐的倾诉，我已无语凝噎。情感碎裂成了两半。一半情感给了王佳芝，心疼、同情、无奈、惋惜、释然；一半情感给了自己，影片中的虚无、无归宿感、无期待感，某种程度上，也很适合当今的时代

记得多年前在大学食堂的一个普通的下午，一个四川的朋友观察了我很久，神色凝重的说到“作为朋友，我要告诉你，你有一个大问题”，就在我慌乱不堪的时候，他补充道“你吃菜只吃切的细的菜”。

他对她是又爱又恨的，恨她游戏了自己的真心玩弄了自己的真诚，恨她临了还要把毁灭爱情的帽子硬扣在他的头上，恨她在自己敞开心扉去相信的时候却耍赖断然按下退出键，姿态高傲的翩然离去，却留下自己做这个沾满她鲜血的执刀恶人。因为他是真心爱过她的，钻戒可以拿回来，可他付出的真情要怎样才能收回？