蕉窗夜雨-中央民族乐团

《蕉窗夜雨》充分利用了古筝较宽广的音区，巧妙地以旋法变奏等技法使旋律具有多声部的立体感，既发挥了古筝古朴、典雅的风格特点，又使旋律更加充实和丰满。罗九香先生以不张扬、不吵闹、不取宠的大师风采弹奏此曲，虽然全曲重复了五遍，但却没有重复、冗长的感觉。

《全宋词》中所写的《浣溪沙》：“江上秋高风怒号，江声不断雁嗷嗷，别魂迢递为君销。一夜不眠孤客耳，耳边愁听雨萧萧，碧沙窗外有芭蕉。”可说是此曲的最好的注释。

兜兜转转又回到了传统文化的怀抱，外国的文学作品是肾上腺素，是精确无比的手术，是梦游，是酒瓶里泡烂了的过滤嘴；中国的呢，是古琴曲，是七品乌纱帽，是荷锄老农，是山林长啸……

古筝又名汉筝、秦筝、瑶筝、鸾筝，是汉族民族传统乐器中的筝乐器，属于弹拨乐器。它是中国独特的、重要的民族乐器之一。它的音色优美，音域宽广、演奏技巧丰富，具有相当强的表现力。 筝的形制为长方形木质音箱，弦架“筝柱，可以自由移动，一弦一音，按五声音阶排列，最常见的为21弦

客家筝派代表曲目《蕉窗夜雨》，古朴、典雅、流畅、优美，充满了诗情画意。酷如一副优美的中国山水画卷。充满了客家文化天人合一的哲理。《蕉窗夜雨》的作者已无从考证。据传此曲源于宋代，是描绘旅居他乡的伊人在万籁俱静、夜色深沉中，聆听雨打芭蕉的淅沥声而引发的对故乡的无限思念之情。《全宋词》

好像在夏天的深夜，夜深人静的时候，独自点着灯坐在桌前读书，手边的一壶碧螺春还在冒着氤氲的热气，突然窗外传来点滴雨声，落在地上，落在叶子上，落在天花板上，雨越下越大，我抬头看眼窗外，黑漆漆的一片只有玻璃上映出的我的影，我又低下头，在纸上随意写下四字：蕉窗夜雨。

全曲分五段，（共三十四小节）分利用了古筝较宽广的音区，发挥了古筝古朴、典雅的风格特点使旋律更加充实和丰满。 第一二段主题的旋律幽雅，速度缓慢，常以滑音和颤音润饰，表现了一种静谧、安适的意境。采用较为自由的4/4拍的慢板。缓慢、平和而雅致，重在抒情。⑤

此曲充分利用了古筝较宽广的音域。 《蕉窗夜雨》为传统客家筝曲，中州古调。由客家筝派著名筝家罗九香先生传谱的中州古调，乐曲为 “重六调式”。古朴、典雅、流畅、优美，充满了诗情画意。酷如一副优美的中国山水画卷。充满了客家文化天人合一的哲理。《蕉窗夜雨》的作者已无从考证。②

以扫弦技法和切分节奏相结合，表现浙沥的雨声；突出了后半拍，使曲调洒脱飘逸，清丽明亮，旋律更加充实。虽然力度较三、四遍时为弱，但却将全曲推向高潮。雨停了，而屋檐上的积水仍然嘀嘀嗒地落在芭蕉叶上，晶莹四射，别有情趣。全曲恰似一幅工笔精细，素色淡雅的水墨画，引人入胜。⑨

第四段由4/4转2/4，速度渐快，加花”的技法来装饰，尤如隆隆雷声。古朴典雅的音色慢板保持了风格的统一，描绘了秋雨绵绵，“蕉窗夜雨”的诗情画意。 第五段在高音区演奏。⑧

第三段速度略快，转入2/4拍节奏。旋律下降到低音区，而旋律骨干音则连续采用切分节奏加以变奏。增加了喜悦的情趣。和弦低音与富有动力的旋律浑然一体，有雷声阵阵之感。⑦

全曲犹如在摹写一幅工笔精细，素色淡雅的江南水墨画，引人入胜，尤其是曲末，雨住歇了，但积水仍击打在芭蕉叶上，晶莹四射，极具诗情画意。另有闽筝曲《蕉窗夜雨》，曲中上滑音、下滑音较多，吟揉按变，朴素古雅。④

宋词“只知愁上眉，不知愁来路。窗外有芭蕉，阵阵黄昏雨。逗晓理残妆，整顿教愁去，不合画春山，依旧流连住。”是乐曲最好的诠释。是我国广东客家筝艺流派中的优秀代表曲目之一，伴随淅沥的雨打蕉叶声，独自感悟着乡愁的无奈，音乐中无处不飘散着客家音乐的韵味，极有力的体现着客家文化的内涵。①

右手弹奏出的浑厚、多变的音色与左手吟、揉、滑、按等技巧的结合运用，精美而美妙，并以旋律骨干音“添字”和“延续滑音”的手法加以充实。精确地表现了“一夜不眠孤客耳，耳边愁听雨萧萧”的思乡之情，诱发听众联想的意境。⑥

据传此曲源于宋代，是描绘旅居他乡的伊人在万籁俱静、夜色深沉中，聆听雨打芭蕉的淅沥声而引发的对故乡的无限思念之情。 乐曲分为主题部分与四次变奏部分。其中，主题部分幽静雅致，曲速中庸，意境和谐。乐曲通过减字、变换节奏型等方法，由慢渐快地完成四次变奏。③