人々はどこへ-寺原孝明

还我田地，还我年轻时悲伤的面孔，还给我.... 这电影看三次哭三次，现在的年轻导演都该好好学学，什么是超现实主义，什么叫电影。 现在的“”电影“”都被那群“穿黑衣服的老女人”绑架了！

门板倒下，作为演员的我和母亲暴露在大众广庭，在电影里我绝对不能杀死我母亲，所以，真相戳穿了电影艺术夸张修饰的虚伪，回归到现实，我是谁？我从哪里来？要到哪里去？我是寺山修司，于19**年出生在。。。。。。呵呵，痛苦依旧延续着，只要你还没死，人间即炼狱，炼狱即天堂

我的母亲和我，不过只是我自己创造出来的角色，因为这仅仅是部电影。 然而，我却不能让电影里的这个我，杀死电影里我的母亲，我又会是谁呢？

片尾伴着这歌哭得不能自已……

直击生于1974年的“我”一直被粉饰的童年。去年的今天

电影结束，墙壁倒塌，我惨淡的童年，再也不是架空的历史神话，而是一幅冷漠的东京街景。母子二人对视，只字不谈，嘴角油渍来不及擦去，旁视无睹，任行人判定功行，荒诞现实，疯子闹剧。字幕腾动，寺原孝明配乐出动，“人将去往何方”，指向没有未来性的未来。

寺山电影的价值，并不在于其所探讨的问题本身，而是在于其探讨问题的方式。他用高度抽象的，浪漫主义的方式，将影像诗化，将诗影像化，模糊了电影文学绘画与装置艺术的界线。他是诗人是革命者，也是无数当代艺术家的启蒙老师。

我去地里埋我母亲的红木梳，那个晚上，梳子居然开始唱歌了，还给我田地，还给我，还给我少女时代美好的生活，和我年轻时悲伤的面孔

影史上我受冲击的谢幕，陶醉在这部电影的私密视角，而结尾作为演员的我和母亲突然曝光在人群中，演员和布景分离荒谬感达到顶峰。