Symphony No.7 in C major Op.60 "Leningrad":My native Field, adagio-Rudolf Barshai/WDR Sinfonieorchester

肖在他死后发表的自传(见证)一书中说：“《第七交响曲》是战前设计的，所以，完全不能视为在希特勒进攻下有感而发。侵犯的主题与希特勒的进攻无关。我在创作这个主题时，想到的是人类的另一些敌人。”“我毫不反对把《第七》称为《列宁格勒交响乐》---”

俄罗斯人对自己的祖国和土地有着一种深厚的挚爱。

苏联卫国战争爆发时肖斯塔科维奇正在自己的家乡列宁格勒于是他参加了保卫列宁格勒的志愿消防队成为一名优秀的消防队员。《第七交响曲》（《列宁格勒交响曲》）就是在这些严酷的日子里写成的。他在41年完成了作品编号60的《第七交响曲》。苏俄指挥家和小提琴家鲁道夫·巴塞尔&WDR交响乐团演绎第三乐章！

没有任何切实证据能够证明《见证》是肖同意或者授权的自传，这么消费死者无非就是因为他不能活过来罢了。

许许多多的人在这片终年严寒，满天雪舞的土地上倒下了，而屠戮他们的人，却是一个强壮凶狠的，他们的同胞。

肖斯塔科维奇传记《见证》（口述整理而成）可靠性的确争议很大，但他的书信（《肖斯塔科维奇书信集》，格利克曼编）却可作为真实的记录，一定程度上反应一些事实。例如，他曾明确表示（在格利克曼的笔记中），虽然第七交响曲构思在战争之前，但却与当时的战争相关，将战争的背景融入了交响曲的主题。

开头的弦乐真爽，原谅我没有文采

七分半的那段令人窒息，整齐的鼓点就如庞大的方阵，昂首挺胸踩着你的鼻子碾压过来，一切都那么冠冕堂皇，天经地义，不容置疑，恐怖至极

确实 见证这书 真实性存疑的

肖斯塔科维奇在列宁格勒只写了两个乐章，在饥荒来临之前他就离开列宁格勒了，在其他城市完成了第七交响曲，完成后曲谱被转送到了列宁格勒

敌人是像你一样制造混乱的人。

第三乐章 慢板至最缓板。 自古以来人们都说：“俄罗斯人对自己的祖国和土地有着一种深厚的挚爱。”这一乐章在于表现“对自然的美之敬意”，犹如俄罗斯大地上郁郁葱葱、无边无际的原始森林一般。

算是洛克里亚调式最出名的一首作品了，虽然属七和弦的出现让人感觉往D大调方向离调，但肖斯塔科维奇却屡次把主音固定在了#C音，依然掩盖不了沉重的气氛。

2021年声音玩具巡演出场音乐,七分钟左右开始

7分半那一段与马五第一乐章5分半那一段有异曲同工之妙，可见马勒对肖斯塔科维奇的影响之大

第三乐章，祖国的原野。慢板至最缓板。 自古以来人们都说：“俄罗斯人对自己的祖国和土地有着一种深厚的挚爱。”这一乐章在于表现“对自然的美之敬意”，犹如俄罗斯大地上郁郁葱葱、无边无际的原始森林一般。

敌人不是来自西方，而是来自后方

敌人不是永远都是敌人，比如说抗战的中华民族统一战线，蒋介石就是暂时的朋友，并不是说斯大林在大清洗的时候是肖斯塔科维奇的敌人，卫国战争中就也是

今天是肖斯塔科维奇诞辰115周年，一个适合散步的阴雨天，下午听肖斯塔科维奇第七交响曲第三乐章的时候，阴差阳错刚好在读陈春成的《音乐家》。 我们都是列宁格勒的紫翅椋鸟，最终都归于同样的黑色音符。 或者说，我就是你，我们是同一个主题的不同变奏。 我们都在池塘的水底，从一个月亮走向另一个月亮