Symphony No.4 In E Minor Op.98:1. Allegro non troppo-Berliner Philharmoniker/Herbert von Karajan

这么多交响曲听下来，感觉最让我感到震撼的第一乐章竟然是勃拉姆斯第四的第一乐章。开篇的叙述和问答就足以让人叹为观止，整曲逻辑和连贯性又是如此无与伦比，真是让人听到醉，以至于很长一段时间会把第一乐章单独拿出来听，也不顾整曲的完整性了。

哇塞，勃四的力量是真的强大，听着听着，数学最后一题导数题就做出来了

刚看了勃四伯恩斯坦指挥维也纳爱乐的录像，片头有伯恩斯坦做的一段导言，他说勃拉姆斯是完美古典外衣下的真正的浪漫主义者，在精巧又浑然天成的对位、无懈可击的完美古典形式下，是何等的湍流、风暴、愤怒、憧憬、希望。

居然遇到有人说卡拉扬只是古典音乐入门初学者听的，难道那些顶礼膜拜和研究卡拉扬作品的指挥家和学院派音乐从业者都是初学者？为什么老是有些人自以为，只有听小众的、听冷门的、最好是很多人都不知道的指挥家，才能彰显出自己所谓独特的品味，和对古典音乐更深入的研究？又说不出个所以然！

对比了一下Karajan和 Abbado 两位大师对《Brahms Op.98 - 1》的演绎。 Abbado 的多情与 Karajan的坚毅分别从两个角度诠释着勃拉姆斯，其实也是表达着他们个人的情感。不过当面对总谱，面对眼前的乐队，指挥最终有的必须是自己，一个新的作品才能诞生

大学时，老师提到了这首曲子。一个人走在林荫大道中央，想着克拉拉，两旁的树叶沙沙作响，飘落在地上。画面感油然而生。

第一乐章的美妙之处在于，一个略带伤感的主题和一个坚定的主题相互交替纠缠，直到前者伤感的主题用坚定的情绪奏出，以此结束乐章！

它的第二特征是，全曲以“古老”的手法写成。当然，古老、典雅是勃拉姆斯全部作品所显示的重要特征之一。由于本交响曲具有这些特征，所以一直未能得到普遍的理解。但本曲的深刻隽永，终于逐渐被听众所接受。本曲在勃拉姆斯生前，就已经常被演奏，而且经常博得满堂喝采。

不是总有人想显示自己比音乐家更懂音乐，比戏曲家更懂戏曲，比舞蹈家更懂舞蹈么

如果我要死去，弥留之际能不能沉浸在这样的迷幻绚烂之中？

因王德峰老师推荐的大悲悯而来

顶你上去，卡拉扬很棒啊

这首曲子开头着实很抓人，但要说开头震撼的也非只这一首呀，比如降B小调第一钢琴协奏曲作品第23号 20，尽管不是交响曲了[呲牙]

勃拉姆斯《E小调第四交响曲，作品98》该曲是勃拉姆斯读古希腊悲剧《俄狄浦斯王》从中受到启发完成的，是作者最后一首交响曲。第一乐章，从容的快板，e小调，2/2拍子，奏鸣曲式。乐章洋溢着淡淡伤感，寂寞的情怀，呜咽般的哀诉，沁人心脾。

谁此时没有房子，就不必建造， 谁此时孤独，就永远孤独， 就醒来，读书，写长长的信， 在林荫路上不停地， 徘徊，落叶纷飞。

第一次听勃四就被旋律深深吸引，四个乐章都很动人。但是这种带有古典主义特色的交响是真的很难给圈外的朋友安利，放了十几分钟的勃四不如两分钟的肖二圆舞曲更吸引人注意（当然不是说第二圆舞曲不好，我也很喜欢

音乐家数学一定很好。每个调性几级音滚瓜烂熟。二十四个大小调烂熟于心。和声进行反复琢磨。每分钟都在考虑创意和人生的意义。回过头想着老婆还没着落

第一乐章的节奏明显受到了福尔克曼作于1864年的《d小调第一交响曲》第一乐章的影响，即通过整小节附点四分音符+八分音符形成的节奏动机，并且贯穿全曲。而分解和弦伴奏也是由这部交响曲的旋律动机变化而来。

伯恩斯坦说他的一位年轻的爱乐朋友说，没有研究过勃拉姆斯，因为勃拉姆斯太讲究了（he’s too nice）。到这里我终于明白了为什么勃拉姆斯不像大开大合易听易懂的浪漫派那么吸引我的原因。学会欣赏形式的美，是需要下一番功夫的，再透过形式才能看到勃拉姆斯给出的启示。

勃拉姆斯第四交响曲，第一乐章开始有一种深沉的忧郁感，进而是紧张激烈的争斗，絮絮不休的对话，时而出现宽广，抒情的优美旋律。第二乐章以圆号美妙的旋律开始，整个乐章旋律温暖，平缓，宁静，像是在沉思。第三乐章热烈而欢闹。第四乐章是全曲的高潮，尤其是结尾部分，尤为精彩，完全是贝多芬式的。

勃拉姆斯 e小调第4号交响曲，作品98 - 第1乐章 不太快的快板

看山是山，到看山不是山，再到看山是山。不打破卡拉扬，不能深入理解一些思想。真正了解很多回来，卡拉扬还是卡拉扬

e小调《第四号交响曲》完成于1885年，同年十月由勃拉姆斯亲自指挥首演。本交响曲和作者其他三部交响曲在性格上迥然不同：第一，它具有前三首交响曲中所没有的忧愁色彩，即后人所说的“古典悲剧性”。其实在这以前，勃拉姆斯也常在他的作品中抒发忧愁的情思，但像本曲这样以忧愁作为乐曲的基调却属首次