后摇滚的最大可能
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用一个歌单，把我心中后摇滚一词的最大范围及多样性展现出来。
后摇一词的意义是模糊的，但总归有个范围。这个歌单试图给出后摇滚的最大范围。
后摇并不一定是死板的套路化的东西。这个歌单试图展现后摇滚的多样性。
“泛后摇”。
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本歌单大致有五个模块。各模块之间尽量做到平滑过渡。但编排上有些难度，难免混杂，只能做到大致的分区。
第一部分是早期后摇滚，尽量按照时序来。有些乐队我没有放进去，大家自己扒资料找（可以是《后摇恩仇录》，百度百科的话需要甄别）。后摇启蒙者中大师和天才频出，这些人很重要。
黑帝与天爆之间的，是黑帝分队和受黑帝影响比较大的乐队（除了do make say think，这个乐队放在此处是因为他们也和黑帝一样活跃于蒙特利尔新音乐运动），有的也受天爆魔怪影响，这些乐队都极富才华，写出的曲子也大多具有实验性。
第二部分，从俄罗斯圈开始，到奶哥（Alcest）结束，是与金属接壤的部分。俄罗斯圈把后摇滚和后金属融合，使后摇重型化；奶哥则把后摇和盯鞋及黑金属融合在一起，影响了后黑金属这一流派的诞生。
第三部分，是一些欧美著名乐队的曲子，偏向器乐，其中包括不少极具实验性的曲子，比如microfilm，利用激烈的电影采样搭配快速推进的器乐，使得短短数分钟的曲子极具画面感和戏剧性，我这里不展开介绍。在pg.lost的曲子处结束。
第四部分，是日本、韩国和国内乐队曲子，注意，沼泽的1911被我放到了受黑帝影响的那部分。这里有趣的是saisa居然被称为“东亚小黑帝”。这些乐队展现出了东亚的特色，大多数曲子很有实验性。我本来想把Envy放进来，但是Envy尽管后摇元素极其强烈，也终究是核。
第五部分，这部分曲子较为柔和，大多以氛围性见长（注意前面的曲子也有很多偏氛围，比如TWDY，虽然在第三部分），很多偏向新古典或是电子。有些曲子并不是以后摇滚为主体，但归入后摇滚也无可厚非。
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我的认知不一定完全准确，譬如后摇滚和爵士乐的融合，就是我未曾了解的，但这个歌单总归有些指导意义，也不枉费我数小时的制作。
