Symphony No.10 in E minor Op.93:Moderato-Rudolf Barshai/WDR Sinfonieorchester

I did depict Stalin in my next symphony, the Tenth. I wrote it right after Stalin's death and no one has yet guessed what the symphony is about. It's about Stalin and the Stalin years. Shostakovich TESTIMONY

第一乐章，第一主题配器风格深受西贝柳斯、斯克里亚宾、米亚斯科夫斯基影响，单簧管主旋律是小调化处理的马勒第二交响曲第四乐章，同时使用g小调和升g小调的第二主题则是来自荷兰作曲家尤利乌斯·伦琴的《第九交响曲“双调性”》。而展开部又让人联想到另一位作曲家——卡尔·尼尔森。

肖斯塔科维奇说“我的交响乐多数是墓碑”。生与死的挣扎贯穿其中，等待被枪决是他一生的主题。当斯大林逝去，第十交响曲由此出世。没有狂喜和欣慰，反而是灰暗的旋律、冷观死亡的压抑，激起我们对悲剧的恐惧和怜悯，直至悲壮的崇高感出现，在深渊更深处，泛起生命的活泉，净化我们的灵魂。重剑无锋。

而曲式结构和他自己创作的第四交响曲第一乐章颇为相似，在展开部过后，我们正期待第一主题的到来却迎来了第二主题，而主要的第一主题挪到了结尾。而主体的过度又原来的木管改用了弱音器的弦乐，而对位旋律由原来的旋律改用了木管乐器。

白岩松在《白说》中说，任何一首曲子被“充分”解读，被贴上一段背景故事，被订上一个标签时，就已经没法听了。对于书中的梁祝是如此，对专门把标题“莱茵河”删去的舒曼也如此，对不拟标题的许多音乐家也如此……所谓故事只是解读的提示，纯粹音乐本身才是第十交响曲。