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[00:00.000] 作词 : 浜崎あゆみ [00:00.660] 作曲 : 浜崎あゆみ [00:01.320]ぢゃんと听いてて
请你好好倾听 [00:03.390]传わるまで叫び续けてみるから
我将呐喊直到传达了我的讯息 [00:07.810]私はずっと
我一直都 [00:10.610]此处に此处に此处にいるの
在这里在这里在这里 [00:47.250]时间(トキ)に追われて
被时间追着跑 [00:53.800]半ば无理矢理な
在勉强吃力的日子尽头 [01:01.450]日の先　には　何があリますか
究竟又有些什么 [01:16.310]こんな私の　生き急ぐ样は
我如此匆忙的生活方式 [01:30.170]滑稽ですか　笑ってよ
是否很滑稽你尽管笑吧 [01:48.430]この瞳见つめて　私の名前を呼んでみて欲しいの
希望你看着我的眼睛希望你呼唤我的名字 [01:55.970]この手握って　大丈夫でって领いて欲しいの
希望你握着我的手告诉我一切不用愁希望你推我一把 [02:02.900]の背を押して　じゃなきゃ步き续けらりれそうにないの
否则我真不知该如何往下走 [02:10.100]嘘ならせめて　本当の嘘最后までつき通して
如果这是谎言请让我相信这谎言到最后 [02:35.370]时间の过ぎ行くままに　身を委ね
将自己交给时光的过往 [02:49.0]流れ着くのハは　どんな场所ですか
在漂流的尽头又将到达何方 [03:03.200]矛盾だらにの　こんな私でも
这样一个充满矛盾的我 [03:17.829]许されますか　教えてよ
是否能被原谅呢请你告诉我 [03:31.620]どうか解って　そんな事を言っているじゃないの
希望你能了解我想说的并不是那些 [03:43.520]どうか气付いて　こんな物が欲しいわねけじゃないの
希望你能发现我想要的并不是这些 [03:50.730]どうか放して　そんな所へ行きたいわけじゃないの
希望你能放手我想去的并不是那里 [03:57.770]私はずっと　たったひとつの言叶を探してる
我一直我寻觅着那短短的一句话 [04:23.370]この瞳见つめて　私の名前を呼んでみて欲しいの
希望你看着我的眼睛希望你呼唤我的名字 [04:30.430]この手握って　大丈夫でって领いて欲しいの
希望你握着我的手告诉我一切不用愁希望你推我一把 [04:37.480]の背を押して　じゃなきゃ步き续けらりれそうにないの
否则我真不知该如何往下走 [04:44.550]嘘ならせめて　本当の嘘最后までつき通して
如果这是谎言请让我相信这谎言到最后 [04:57.790]どうか解って　そんな事を言っているじゃないの
希望你能了解我想说的并不是那些 [05:04.370]どうか气付いて　こんな物が欲しいわねけじゃないの
希望你能发现我想要的并不是这些 [05:12.170]どうか放して　そんな所へ行きたいわけじゃないの
希望你能放手我想去的并不是那里 [05:18.700]私はずっと　たったひとつの言叶を探してる
我一直我寻觅着那短短的一句话

I am...-浜崎あゆみ热门评论

从n97一直当到了6plus的铃声

这首歌一定要去看2002年 arena tour 演唱会，开场曲，改良和服中分黑色齐肩短发以及有名的撕衣换装，不管是颜，演唱，dancer还有灯光等效果都是SSSSS级！

当时带着磁带去学校还被老师缴了……说太暴露.....好像ayu 早期封面都不爱穿衣服[大哭]

婆崎不敢翻唱的步步的歌系列

这个时候的嗓子虽然不是最棒可是很有特征和弹簧一样现在嗓子简直是弹簧超过弹性限度[哀伤]

那时候资讯不发达，听歌靠音像店，在日本发行后几个月甚至1、2年才能在买到。当年ayu的CD在本地音像店货架上出现的时候，我甚至没有钱买，只能靠蹭朋友的，磁带CD反复听。这张专辑前后的几张专辑奠定了ayu的地位。今天重听，看了看发行年份，恍然不知时间的流逝，那个时代与我们从未远离。

2024.11.2 Ayu一开嗓，眼泪就下来了。我以为1号那些在现场哭的人是矫情，我觉得我不会哭的，但是没想到啊，眼泪真的不受控制。我的少女时代啊，一直都是ayu陪伴着我，听不懂有什么要紧，她的声音就是能直达我的内心深处，陪我哭陪我笑陪我度过最美好的年华！

明明是全专最神的曲一直怨念到现在没有pv

滨崎步《唯我是问...》：从孤独走向共鸣，来自东方之声中的哲思 2002年元旦，滨崎步发行第四张原创专辑《I am...》，不仅取得了耀眼的商业成绩，也象征着她音乐风格和思想主题的重大转折。专辑的创作背景深受2001年“9·11事件”所影响。原本打算延续《Duty》中那种关于孤独、压抑与混乱情绪的路线，但目睹全球性的灾难后，滨崎步放弃原有企划，选择从更大的维度重新思考人类情感的本质，转向更具抚慰性与普世关怀的主题，传达“爱、和平、信念”的理念。专辑同名曲〈I am...〉正是这一思想转向的具象呈现。它在专辑中的位置甚至排在通常象征着“开篇”的纯乐器序曲之前，足以可见其重要地位——用来“先声夺人”。开头以无伴奏清唱，率先强调出滨崎步对于〔本声〕的传达：“请你好好倾听，我将呐喊直到传达了我的讯息，我一直都在这里。”紧接而来的是由手平鉦建造出的带有工业质感的空旷节拍，电吉他的颗粒扫弦如同撕裂沉寂的薄幕，而悠远的肖笛声则如晨雾中划过山峦的一缕清风。这些元素透过真实采样或模拟器材相互叠加，交织出一幅仿佛来自东方古国的音乐图景。旋律则贴近中国五声音阶及日本雅乐的音调结构。在延绵不绝的滑音与长音之间，听众仿佛被引导进入一个超越现实、接近心灵原点的静谧领域。进入副歌，编曲层次骤然丰富，鼓点加速，电吉他与电贝司进入并占据音场主轴，与更为丰富的和声层层推进，渲染出“信念觉醒”的内在图景。滨崎步的人声被推至高音区，混响与延迟效果扩大，仿佛来自高空的回响，带有某种神启式的力量。这种由内而外、从低语到高呼的渐进式推进结构，正与她在歌词中展现的心灵旅程相呼应——从黑暗走向光明，从孤立走向共鸣。歌词延续了滨崎步一贯真挚而细腻的自我剖白风格，以第一人称展开独白，诉说在时间流逝与内心焦虑中，孤独而急切地渴望被理解与接纳，期待与外界建立真正的连结。这种直抵人心的哲思，不仅是滨崎步对自身当下阶段的深刻审视与殷切期许，更折射出当代全人类的共同思考——“何者为我，何者为物”。这种唯我是问的自省与反思正体现了她在这一时期最成熟的歌词策略——以个体的声音唤起群体的共鸣，用“我”的低语诉说“我们”的挣扎，巧妙实现了从孤独到共鸣的跨越。令人耳目一新的，是结尾那一小节安静的收尾。她的声线被Auto-tune过度处理，营造出一种机械电子的未来声音。这恰与开头巧妙呼应，形成闭环；同样是清唱

跨年一袭红衣美的不能再美[亲亲][亲亲][亲亲][亲亲]

2002年，叛逆期，听不懂意思，网吧无数次包夜单曲循环这首歌。现在，十五年过去了，从家乡出来，成家立业，父母渐老。今天忽然翻到她，回想起那些迷茫无知的夜晚。有时候幸福就是你觉得都变了，偶尔回望发现，很多值得珍惜的人或事还没变。愿每个喜欢这首歌的人，出走半生，归来仍是少年[可爱]

人生第一次来上海，第一次看明星演唱会，第一次看偶像演唱会，也是第一次看最想看的演唱会，第一次见到ayu真人，第一次在现场感受令人震撼的舞美，这首我人生在现场听到的ayu第一首歌，从此它对我来说有了不同的意义

上海场的国风编曲很有诚意很好听，最主要是唱这首的时候状态真的太好了，很感动！

当年交了一个日本笔友，后来她寄了一张滨崎步的A BEST，为了听这张CD，好几个月省吃俭用买了台CD机，从此，我再也无法回头……

20241101上海。没想哭的，就是控制不住。外面下着雨，但她的声音就是温柔乡。

我觉得这是她最吊的一首。。

241102我在现场，步步一出场我就开哭。喜欢她22年。08年高三，不能去上海。工作后各种忙，也没去日本看过。就算这次演唱会，也是确认工作ok后，当周周二才买的票，周五从长春飞来，感觉看到她的瞬间，所有回忆和经历产生的情感都涌了上来。当天发了条状态：我的世界有滨崎步的存在，是我的荣幸。💖

当年干净的尾音，现在已经被大颤音取代[流泪]

浜崎あゆみ是一个通过更新换代成员来保持新鲜血液的女子团体，主要成员包括步步、天后、婆崎、嬷崎、滨崎可云等等

今天开场这首把我听傻了[大哭] 这不就是当年的滨崎步么一点没变

非常大气、非常磅礴。那个时候出道仅仅四年的滨崎步就开始歌颂和平和爱。神专名不虚传。