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Harajuku Girls-Gwen Stefani

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Harajuku Girls-Gwen Stefani热门评论

完全是千禧年的精神面貌啊hh 现在怎么可能有这种

鸡瘟这首十年前的歌甩新单130条街……最爱这首让人听了就想逛街的《原宿女孩》~

这居然是04年的歌好震撼啊

我就一个没洗头都敢出门的眼镜呆妹,可每次听这歌的时候咋总有一种:我正穿着衬衫配配浴衣外套,顶着渐变假发脚踩二十公分松糕大步走在原宿街头,那边那个穿高叉裙的长腿美女看过来看过来——的奇妙感觉。

难受,日本文化全球流行(很多中国元素),最近几年连韩国也终于实现了文化输出,电影和kpop 进入欧美市场并取得了成功(很早就一直努力进军欧美了),影响至全球,开始标榜从我们国家继承的文化也包装成韩国文化,估计很多不懂的外国人也以为那些是韩国文化吧。看到歌词如此夸赞日本,有些感慨

拜托🙏🏻这歌手的歌简直nb,放在23年都绝到爆

我小学的时候听的简直惊为天人 这首歌可以说是现在我做服装设计师的启蒙老师

[大笑]看了扇子的美妆视频来的!这歌好魔性!停不下来啊哈!

我是先听到黄龄翻唱的 事实证明黄龄的功底确实不输这位,我真的感觉就是差不多同一个人唱,太像了

吕绍淳采样了这首歌(然后变调处理了一下)做成了蔡依林《舞娘》的开头?

这首真的是绚丽的万花筒,从歌词到编曲的丰富程度,像飞速穿行在攻壳机动队中描绘的世界街头。

一首自带时光机效果的歌

大约十年前 还在当学生时 在街舞班学过这首歌的舞。。。转头十年后 人坐在办公室里做着社畜,耳机里随机到这首歌。谁懂啊…

换个思路,为什么俄罗斯中国等都不受美国欢迎?以美国这种潮流掌握在上层者而非人民的情况,美日在文化输出方面几乎是在打父子局,可能损失最小的方法就是不参与了。

一种欠揍的感觉,大家觉得呢?

我39岁,20年前我跟我同年纪的人一直都是听这些制作优良的音乐,我老理解不了现在孩子听的东西,不知是我老了,还是作品垃圾。

入坑曲之一 当年在被CA娘娘在她的电台科普 说这首歌是她的最爱 然后我也爱上了 太赞

???这是几几年的歌?我以为是2024的新歌呢 6B

原来是2004年的歌吗?我以为是2020年后的歌

中国文化推进和发展的最大阻力就是有无形的大手在发力在告诉你这样做不好那样做不好😓

歌词经过审查,《时代》杂志的一位评论家称这位歌手为“种族主义者”。在2014年,当被问及她是否后悔创作原宿少女队时,她的回答是明确的:“不!凡事总有两面性。对我来说,我对原宿女孩所做的一切只是一种纯粹的赞美和仰慕,我是她们的粉丝。难道你不能成为别人的粉丝?还是另一种文化?”

文化挪用+ 演都不演的orientalism,这要放在现在的欧美一个白人大唱这种歌绝对会被cancel

你知道最受打击的是什么吗?刚刚知道the sweet escape 是Gwen唱的,然后发现这首歌也是她的,我已经没有心理阴影面积了⋯⋯

真的神曲,编曲丰富又不让人听感疲惫,贯穿整首歌的那个beat联系了每一个段落让整首歌又很统一。

倒反天罡了,老子像儿子

一个是我们这方面雀食开始的有点迟,另外就是日本文化,韩国文化实际都是与美国文化结合变形才得到欧美人的欣赏传播的,现在国内也有效仿日本做法做动漫,周边,但显然效果不佳,非遗传承门槛太高,外国人也欣赏不来,只能说中国文化想流行就得另辟蹊径,好像最成功的案例就是成龙李小龙了

其实国产bl在欧美还挺受欢迎的(

节奏旋律和歌词都矛盾的超前又复古,真的神曲!

是千禧年美国人对日本文化和"赛博朋克"的向往了,还是很好听的

感觉很复古,放在当时也应该很超前吧,旋律也是真的很屌,很洗脑

15秒开始的那一段就是jolin《舞娘》开始的那一段前奏

最后一句没翻译对啊,大意是“流行(fashion)易逝,风格(style)永存,而你,原宿女孩,自带型格”。另外这首歌简直是千禧年时装品牌飨宴,时尚活化石

光是里面的zzzq问题就再不会有这种作品了

有她的时候...gaga还在念小学...

从跨年的各大晚会开始改编APT..就能看出是内娱的作品越来越垃圾了。

顺直看所有不和他一样的都是zzzq

我真的好喜欢这种鬼迷日眼的风格

顺直一思考,上帝就发笑。

好奇日语部分是谁负责的,超级可爱

我觉得很像lady gaga的早期风格

就喜欢这种又骚又甜的感觉,就像你讨厌我却干不掉我的样子[可爱]

???不是日本人唱的啊 第一次在欧美人嘴里听到日式英语[奸笑]

日本是亚洲永远抹不去的标志性文化符号。

若说从乐队单飞并迅速取得成功的代表,Gwen Stefani是典型案例。她以No Doubt主唱成名。制作《Rock Steady》(2001)时,她已接触Prince、the Neptunes等人,并受Club Nouveau等80年代音乐启发,形成复古流行取向。 2003—2004年乐队放缓后,她与Linda Perry及Dr. Dre等合作推出这张《Love. Angel. Music. Baby.》,融合合成流行、新浪潮、电子与hip-hop元素,在商业上取得成功,完成向个人流行艺人的转型。 在专辑众多亮点曲目中,《Harajuku Girls》尤为特殊。这首由Janet Jackson御用制作组Jimmy Jam+Terry Lewis提供的R&B舞曲,以明快节奏、funk切分与电子合成器构建,同时加入日语人声采样,突显跨文化混合感。 Stefani长期对东京涩谷与原宿街头文化着迷,歌词中提及日本设计师山本耀司、服装品牌、地下商场等,并夹杂日语词汇,强化地域与文化意象。 这种将东亚元素与美国流行舞曲结合的方式并非首次出现。Jam+Lewis早在Janet 《Doesn't Really Matter》中便已尝试,Mariah Carey《Boy (I Need You)》亦延续此路,随后影响到萧亚轩、安室奈美惠等亚洲艺人。 Stefani更将这一文化符号具象化——由四位日裔伴舞组成的Harajuku Girls,成为专辑与巡演视觉的重要部分。在Harajuku Lovers Tour中,她们以舞者身份登场,并贯穿多首作品。此概念也延伸至香水线“Harajuku Lovers”与时尚系列,使“原宿女孩”成为Stefani个人品牌不可分割的一环。

二十年了还是那么好听,这歌也太超前了吧!

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