信步昭和末年 霓虹闪耀流转
Citypop，顾名思义，其所代表的音乐风格自然是充斥着灯红酒绿的都市感。这种产生于日本经济泡沫破裂前鼎盛发展时期的音乐，同60年代风靡日本的民谣迥然不同：它脱离了社会性批判等沉重的话题，无论是作词、作曲还是编曲，无一不传达出一种享乐主义至上的思潮——有如在大楼顶层俯瞰夜晚的都会，或是在Disco舞池昏暗的光线中同所爱之人拥吻，一切都有如泡沫一般轻盈自在，却又转瞬即逝。
Citypop在日本的全盛时期从上世纪70年代持续至80年代末，其起源可追溯至60年代末以披头士乐队等为代表的音乐流派对日本音乐的影响，对此村上春树在《挪威的森林》一书中也有所提及。与此同时，从文学作品中获得灵感来创作歌曲的这种方式也成为当时的代表性音乐创作形式之一。例如山下达郎的《夏季之门》（夏への扉）这首歌，便是围绕罗伯特·海因莱因的同名科幻小说《夏季之门》（The Door into Summer）而创作，歌词中反映出冬天的晦暗即将过去，光辉灿烂的夏天即将到来。从这一层面上来说，Citypop实际上是一种外来文化影响下的产物，其中虽不乏传统的日本文化元素，但从中亦能够感受到当时西方音乐流派对于日本流行音乐的影响。
同Citypop所代表的音乐一样，由此延伸出的视觉艺术同样是充满着都市气息，而插画师永井博与铃木英人就是其中的翘楚。从1981年大泷咏一的唱片《A LONG VACATION》开始，永井博为诸多Citypop专辑设计了封面。他笔下的作品永远将都市感与闲适感完美融合：飞机，泳池，沙滩，棕榈，高楼，霓虹，高饱和度的用色，无一不让我们窥见那个时代的纸醉金迷与享乐主义思潮。铃木英人则曾为山下达郎设计专辑封面，很多期日本《FM STATION》封面也是出自他之手。
Citypop同时期同风格的漫画，北条司的《猫眼三姐妹》和《城市猎人》无疑是经典的例子。无论是猫眼在都市夜色中向爱人发出的卡片，还是城市猎人冴羽獠和阿香伫立在大厦顶层俯瞰霓虹灯火的背影，都是“恋爱都市”的完美诠释。这两部动漫的音乐专辑都可称为Citypop的上品。
一晃将近四十年过去，Citypop的黄金年代一去不返。对于很多人来说，那个年代就是一场纸醉金迷的、超现实主义梦境。
封面：永井博
风格：Citypop，古番op/ed，新音乐，演歌，民谣
