Die unstillbare Gier-Various Artists

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Die unstillbare Gier-Various Artists热门评论

迄今为止看过的对吸血鬼心理剖析最动人心弦的一段,没有美化没有洗白,但是无尽悲伤。

sechzehnhundertsiebzehn这一行看上去像乱码的词居然只是1617年的意思……(来自不懂德语的观众的叹服

巴顿叔,最好的伯爵,今天看了首版视频,那么糊的画质那么差的音质,都被叔的演技和歌声弥补了,冲击力没法用语音形容[流泪]好遗憾这么晚才听到巴顿叔的歌声,不过至少天堂拥有他这么美的歌声了

今天突然想到,为什么伯爵漫长的生命里偏偏记得这三位爱人。。可能年份比较好念吧,要是某位爱人死于1799年什么的,这一段就光用来唱生卒年了(脑洞(大误

“音乐”因为有了“剧”的故事依托,有了更加清晰的背景,更强烈的代入感,将剧中情(情感,情绪,情节)赋予音乐。无尽的贪婪,既是宣叙,也是咏叹。回忆往事,拉长时空,别具气象。情绪喷薄而出,哀怨,怅恨,眼神中满是睥睨的傲气,缺又觉得他苍白枯槁的皮肉上挂着的是两行看不见的殷殷血泪。

别怕,给你切开 sechs/tausend/sechs/hundert/sechs/und/sechzig 看,你会德语了!我们一起来学吧~

给你表演个6666 sechstausendsechshundertsechsundsechzig [大哭]

初学德语的时候真的特别怕被老师抽起来读数字🤦‍♀️

这里巴顿叔的表演,就是画质高糊都能感觉情绪直戳心脏。他的挣扎和无助。明明看透了贪欲却无法摆脱的痛苦。爱人在自己手里越握紧越无法留住的失落。他作为吸血鬼的冷血无情,渴望血液的无尽贪欲,无法控制自己的歇斯底里,毁灭爱人的追悔莫及,他看透贪欲,他利用贪欲,却无法摆脱贪欲。

伯爵你这样我脖子疼…………

所以是无尽的贪欲吧,这首歌也可以描述Tdv坑现状:大家都在等粮,粮一出来就分掉,然后就焦急的等待下一波粮,永远不能满足呢

其实英语的1617 one thousand six hundred and seventeen 比德语还长~只是每个单词分开了所以我们能认出来,德国人就非要把数字都写在一起[大哭]令人费解

因为德语里sechzehn是16, siebzehn是17的意思,连在一起就会很长(顺便这种数数的单词都会不打空格连在一块,可以巨长无比XD

我求你们去看巴顿叔最后两场Krolock的贪欲视频,那些叹息、眼神...一步一步从墓地爬到舞台前,每一步都是血泪...看得止不住的哭啊

我对德奥官摄已经没脾气了,只要能看清屏幕上那动的是个人就满足了。发绿、模糊、噪音……这算什么!

我记得初版有个小细节,伯爵唱贪欲时候,小阿和教授其实就在上面那个吊桥上围观。伯爵唱完之后小阿颇受感动地对教授说“原来他们也有感情”。我感觉初版很有趣的地方是把小阿如何一步步被伯爵洗脑诱惑展现了出来,比如,logik那里对教授的“嗯嗯啊啊”的敷衍,von die schloss那里对伯爵洗脑的半信半疑

巴顿叔叔的TDV开场像是喜剧,越看越引人深思,最后更是越见悲凉,甚至几度让人落泪。其他伯爵的TDV开场像是喜剧,看下去发现是偶像剧,最后更是越发沉迷,让人颇想直接投怀送抱。

看MK爷爷网站上的问答,剧本里原本是没有这首歌的,MK和Steinman被叔叔的演绎惊艳到决定再给他加一首solo

每次半夜想点外卖就会听一遍贪欲……

学德语后终于看懂了,流下了不学无术的泪水

蝴蝶梦开场也有一段报时间的,年份也超长

作为巴顿叔的粉丝,希望他真的变成了吸血鬼,;而对于巴顿叔而言,或许他真的不愿意体验这漫长而乏味的永生。

16x100+17 sechzehn hundert siebzehn

更像是为了快感(所以还要在舞会上很有仪式感地吸血),而追求这种快感是为了躲避巨大的虚无和恐惧。在贪欲中我们能看到,伯爵是清楚地意识到这种虚无和恐惧存在的,但他无法战胜,所以他只能沦陷于不道德的冲动中去逃避。他是清醒,绝望的,但神奇的是巴顿叔的表演和声音有种平静庄严的感觉

伯爵没有人物arc,他是“寓于你的象征”,是“每个人心里待孵化的碎片”,是“欲望之神”,是“贪欲的象征”,他在戏谑地模仿尼采,在unstillbare gier里,他在抒发一种堕落轮回的奇异美学,并非在自我反省而是在自我高潮,认识到自己的错误并陶醉在这种认识之中,拒绝任何不是自己意愿中的悔过。

昨天考古到了叔的生平介绍视频,叔真的好厉害,钢琴、戏剧表演、歌唱,大学还学了芭蕾,修了新闻专业。看剧途中遇见叔,实在幸运。

看TDV巴顿版开始是个喜剧,看到沙拉去了伯爵家我弃了。今天捡起来看,唱到欲无止境,原来喜剧就是薄薄一层奶油,悲凉,透彻,人性才是他的核心。原来巴顿的这首歌已经绝唱

第一次“我以为我能控制”但没有控制住,算是无心之过,但是后来,你能不能自控你心里没点数吗?不过是一次次的重蹈覆辙,不饿的时候觉得陷于爱情的贪欲,饿的时候屈服于血液的贪欲,后悔是真的,痛苦是真的,然而,还是会继续……痛改前非这样难,不止是忍不住摸鱼的我们,连吸血鬼也逃不过。

小的时候还觉得吸血鬼挺酷的,能拥有那么强悍的能力多棒,还有点渴望变成他们。长大了,又看了这些个剧,觉得吸血鬼一点也不快乐,他们有无尽的欲望,却也有永远无法抹杀的残存的人性,就像被两个人格撕扯着一样,每一分钟都是煎熬,更惨的是他们还没那么容易死,所以这真的是一种诅咒。

在贪欲中,他的伯爵沦陷于欲望的挣扎,但同时又因为看透了这一切,获得了一种旁观者的平静,仿佛出窍一般看着这个挣扎的自己,在这样的情感激烈抒发中又有一种解脱。我觉得这才是他的贪欲最独特最神的地方,就,魔(欲望)的世界最终指向了神性的世界。

德奥的官摄还不如剧场的监控呢!

英文的1617 读成sixteen and seventeen吧[呆]

不过这种解读只适用于初版。Kevin Tarte的版本更着重于呈现魔道,几乎没有神性的成分了。TB应该就是MK的那个设定。猪神的就没什么象征性了,就是一个想吃年夜饭又有些纠结的吸血鬼~

TdV有很强的神秘主义色彩(不过后来商业化了之后就……越发逗比了),类似于诺斯替主义的二元论。Alfred的成长是从理性的世界(教授)进入到受黑暗冲动驱使的本能世界。因为理性的世界并不是世界的全部,因此这也可以算作成长。有一本很类似的小说,黑塞的《德米安》,男主角的经历与Alfred有类似之处

毕竟德语合成词可以无限长(雾

你这是食欲不是贪欲啊!别再这样说自己了!

太喜欢能欣赏德奥旋律的小伙伴了,因为德语辅音很多,往往不能第一遍就听清,而且唱法多偏美声与传统而不是流行乐,所以,嗯,连自己也夸进去,爱德奥的,有品位的[吐舌]

叔叔是最好的伯爵,以前总觉得,一双眼睛哪能有那么多情绪在其中啊,那都是小说写出来的,可是看了叔叔的伯爵后,真的,他眼底有复杂的疯狂的感情,他哭了,我也没能忍住。

本来想学德语的,劝退了[生病]

其实巴顿叔的伯爵,真不是戏谑地模仿尼采(其他的不那么清楚)。看过很多遍以后(还有看了跟他合作过的演员的采访),越来越发现他的伯爵是很真诚的,当然这个角色是有象征性,但不仅仅是"贪欲的象征",吸血不是因为贪婪,甚至不是由于食欲(TdV里吸血鬼能得到的人血极为有限但竟然不会因此死去)

最后花痴一下:叔叔的伯爵非常厚重,成功地压住了cult musical的阵脚,让整部剧显得庄严而有深度(而不是失之于怪异或轻浮)。TdV首演版的成功,他的贡献真是非常大的。

老实说,伯爵对于人的欲望那么有觉悟,不去修僧可惜了[大哭]

越来越喜欢这部剧,披着吸血鬼外衣,却讽刺的是人类 ‘Some men’s thirst are never filled.’

冯·克洛德看透贪欲却又无法摆脱,对贪欲无可奈何,选择放纵自己。是爱情无法战胜贪欲,是爱的不够深,还是自己甘愿被贪欲操控@隔壁德古拉

说真的我觉得贪欲是在很正统的讲述人类根本的精神困境,就是存在主义那一套,这些东西,从莎士比亚时期就在讲了……并没有什么猎奇的奇异美学。不过确实跟佛教观念有一定联系,所以你说伯爵可以去修僧我觉得其实没错wwww

至于MK那一系列的解读,只是他的看法,很多地方说不大通的。吸血鬼之舞不是他自主创作的作品,是他在波兰斯基的授意下改编的剧本,按波兰斯基的想法这是一个让人回到孩童状态,在安全的境况下体验黑暗世界的神秘主义童话,按作曲者Jim Steinman的想法,这是个瓦格纳式的,阐明"存在"的音乐剧作品。

其实这一点在20世纪末才有意义。新千年开始之前,当时西方思想文化界进行了普遍的反思,讨论新千年何去何从,这一种倾向在星幻和TdV里都有体现(这两部剧都是我的最爱xd),伯爵身上有一种古典美……但古典时代已经逝去,就是这样。但这个有点偏题了……这是对巴顿叔的伯爵本身的讨论23333333

但最最精彩的还是,TdV的意义绝不在沉沦,不在绝望,不在疯癫,它总体形成了一个向上的力----旧世界崩毁,崭新的世界必将诞生,这一点,歌词里没说,但可以从整个剧的情绪走向中体会到。这样的预言倒真的有些像查拉图斯特拉如是说了。我感觉这才是TdV真正想表达的东西,也是我爱这部剧的深层原因。

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