Symphony No. 1 in C Minor, Op. 68:I. Un poco sostenuto - Allegro-Berliner Philharmoniker/Claudio Abbado

我们看到，定音鼓、低音大管和低音提琴均匀奏出了一系列八分音符的进行，这使用的是乐队最低的低音乐器，音响沉闷；演奏的八分音符均匀进行，使人捉摸不到节奏的变化规律及音高的变化，造成一种无处可依的心理，从而创造出一种阴暗而不祥的背景。

朋友，这是勃拉姆斯第一交响曲第一乐章，我不知道你听了什么卡农，这两个差别也太大了，怎么会联系到一起。

第一交响曲 勃拉姆斯写了二十几年吧，一个小节一个小节细扣出来的，决不能把他当成贝多芬第十那么对待。

这一背景上，同时出现了两条向相反方向进行的旋津，小提琴和大提琴演奏上行旋律，木管乐器和中提琴演奏下行旋律：这个音阶式的上行旋律，像是对于希望的寄托，由于打破了6/8 节拍的节奏规律，音乐连绵不断，情感表达极为细腻，这是在整个乐章中起作用的基本主题

马勒综合症有缓解了.....

呈示部开始，第一小提琴率先奏出第一主题，这个主题由大小调交替组成，它简明朴实，活泼的快板中还采用了大跳进行，音乐情绪充满了一种激奋的热情，青春的活力表现得淋漓尽致。这个从低沉中脱颖而出的主题，它的出现是爆发性的，旋律发展进行中有万马奔腾的气势，像一幅史诗般战斗场面的画面

勃一第一乐章，名曰苦大仇深

再现部的音乐基本上是依照原呈示部的素材使用顺序而作成，尾声中再次浮现出引子的动机，在温柔起伏的音乐浪潮中，第一主题最后一次露面，但不完整，它的进行被猝然中断，表示无休无止的斗争并没有结束，没有解决什么问题。弦乐器组最后一个拨弦音把第一乐章带入寂静，音乐结束在悄然之中。

展开部是紧凑的，引子中的动机在这里出现了一下，音乐显得有点呆滞，不同于原来的是它却有圣咏的气质，力求柔言絮语般的庄严，而呈示部结尾段那个“铺路架桥”的主题又闯进来了，它似乎成为主人翁

这两条旋律上下行运动，无论是从和声还是旋律上都借鉴了舒曼《诗人之恋》中主人公失恋的那一小段。舒曼故意把和弦内音的调性功能变得模糊不清产生催人泪下的音响效果，引起了勃拉姆斯的注意。勃拉姆斯与舒曼不同的地方在于把这种和声进行用到了乐队全奏中来表现一种悲壮的气氛。

舒伯特曾经感叹，在贝多芬之后，还能做什么呢？直到1876年，已经满43岁的勃拉姆斯才拿出《第一交响曲》，这部作品演出后就被誉为“贝多芬第十交响曲”。这部大部头作品勃拉姆斯历时21年之久……

契合了我赶毕设的悲凉焦虑[惊恐]心境

比拉赫玛尼诺夫浪漫100倍的男人

阿巴多接替卡拉扬把勃拉姆斯的激情舒缓下来，少了卡拉扬的激情却多了人生的思索

以前觉得勃一挺长的，自从听了马勒，也觉得没那么长了

乐曲里面有卡农段落，在发展部和再现部的连接处，低音巴松和大提琴，衔接巴松和小提琴，然后逐步渐强发展到再现部

开头的上行下行下行上行太绝了 像是陀思妥耶夫斯基在西伯利亚做劳役黑化时的BGM

勃拉姆斯的作品几乎没有可以轻松的完成的，无论是技术还是情感，都复杂且艰深

其实只想说贝多芬之后勃拉姆斯第一交响曲之前没有一部可以横决一时的大型作品，在高山仰止勃一的同时不得不说贝九一座不可逾越的高山，贝十只是适应了十九世纪中叶太需要一部可以延续浪漫主义的作品而已，真的和贝九相比勃一只能算是贝多芬思想的延续，不神话勃一，勃一依然伟大

C小调第一号交响曲，Op.68 Ⅰ.稍绵延的—快板

其实这二十几年很多时间都没花在这部作品上。

建议每首古典都有这样的歌词页简介！！@云音乐小秘书

同被交响情人梦拖进古典坑的来握手

勃拉姆斯的结构美感真的太强了…

故事确是生活的隐喻，而生活，生活远比故事惊心动魄。更艰难，却又可以更开阔。而古典音乐，是既可以交织在生活之中，又超然于生活之上的。表达的，依旧是命运和不被命运扼住的征途。冬天，真的好适合听勃拉姆斯啊……

一开场的感觉阿巴多的最厚重，但又不失飘逸 最佳版本了吧

人生过早接触到勃拉姆斯