Symphony No. 5 in C Minor, Op. 67:II. Andante con moto-Herbert von Karajan/Berliner Philharmonikermp3下载无损flac下载
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Symphony No. 5 in C Minor, Op. 67:II. Andante con moto-Herbert von Karajan/Berliner Philharmoniker热门评论
从小听贝多芬，一直觉得他是个强悍的人物。现在重听觉得，他只是用骄傲掩盖了他的忧伤，用呐喊说出了他的孤独。他的忧郁重过萧邦。
第二章舒缓的节奏传来了，似乎是一位母亲伸出了双手来抚慰刚刚经历了一场恶战的儿子，也好像是几名携手斗争的勇士在大战之后对敌人、对未来进行交流、思索。虽然音乐是平缓的，但是内在含有一种催人奋进的默默力量，好像在不断的鼓动战士继续前进。 ——摘录自《贝多芬交响曲全集赏析》
诚如所言。少年时的假装，之后的厌倦，如今的识尽个中滋味。
曾经觉得贝多芬是个无聊的人，他的曲子也只知道《Für Elise》，后来我渐渐长大，有一天……偶然听了No. 5“fate”，从前到后一直在流泪，无论高潮还是低落。这也是我第一次为音乐而哭（恐怕是与贝多芬一起哭吧）。从此我将贝多芬奉为音乐的化身。
命运交响曲第二乐章，稍快的行板，3/8拍子，双主题变奏曲式。这是一首优美的抒情诗，宏伟而又辉煌，同第一乐章形成了对比。它体现了人们的感情世界，战斗后的静思同对美好理想的憧憬互相交错，最后转化为坚定的决心。
我信仰般追随你，你追随死亡
时隔九个月，当我再次聆听贝五时突然想起了去年我留在这里的评论。此时，我已来到喜欢的城市和心仪的学校，继续着我的学业。再次看这段评论，曾经的挫败感与迷茫至今仍印象深刻，但却像梦一样遥远……生活需要激情与奋斗，感谢贝五。
贝多芬是古典派走向浪漫派之间承上启下的作曲家。他的作品注重整体性和结构，框架是他音乐的基础，喜怒哀乐各种情绪应有尽有，所以他的作品不能仅仅只表现内心情绪，更表达音乐使命，政治倾向和人文情怀。
对于音乐和影视作品，中国的总是在回顾历史，充满了帝王将相、才子佳人，也只有拥有几千年的灿烂文化的中国才有此资格；美国的总是异想天开、对未来充满了幻想，富有探索、冒险和创新精神；而欧洲的则几乎是充满了古典、浪漫主义风格，描绘出阳光和煦、鸟语花香、充满诗情画意的田园生活。令人陶醉！
“我曾知道许多高贵的人，失去了他们最高的希望。于是他们毁谤一切高贵的希望。 于是他们无耻地生活于短促的快乐上，他们没有隔夜的计划。 …… 但是凭着我的爱与希望，我请求你：莫抛弃你灵魂里的英雄吧！神圣化你最高的希望吧！” ——查拉图斯特拉如是说
青少年时疯狂喜欢贝多芬，之后十多年不喜欢，今天又开始喜欢得在房间里走来走去地听了。为什么呢？
最开始时候确实是萧邦，港台地区现在也是萧邦，后来才是肖邦，都是音译名字，都没错[大笑]
第一乐章五千多评论，第二乐章就四百多了，真实[大哭][大哭]
大提琴采用A弦演奏，本来拥有华丽而磁性的音色，但是中提琴的C弦和G弦齐奏冲淡了这个效果，所以能够保持一定的厚度同时不特别突出。这种技巧并非贝多芬所创，早在1787年，捷克作曲家罗塞蒂在《g小调第四十二交响曲》中频繁使用这种技法，后来瑞典作曲家克劳斯在VB.143和VB.148也沿用了这种技巧表达内省
贝多芬第五交响曲第二乐章，二重变奏曲式。 0分0秒-0分20秒，中提琴、大提琴演奏主题A。 0分21秒-0分55秒，木管与弦乐交替对主题A进行重复。 0分56秒-1分5秒，单簧管演奏主题B，中提拨弦伴奏。 1分6秒-2分0秒，提琴、乐队、小号交替对主题B进行重复，弦乐弱奏结尾。 2分0秒开始至节尾，对主题A、主题B
第一乐章是主观的对命运的抗争。 第二乐章却好似跳出了自我，在冷静地旁观、回首自己的生命，对生命充满了感恩与爱惜。
6分43那里出来的音乐深刻的打动我了，振聋发聩的音乐到这里似乎看到了巨人的柔情...又似乎坚定，战斗的果决，辞别...种种的情绪铺耳而来...回归最初的情绪——感动
贝多芬的《命运交响曲》可以说是音乐史上最伟大的一首交响曲。没有一个乐章不宏伟华丽，没有一个音符显得多余。全曲开首的四个音符的“主导动机”的变奏贯穿全部四个乐章。相比第三交响曲更紧凑，气魄更大，更富于戏曲性。
6分44秒开始的地方 每次听到都想哭 贝多芬也是个非常温柔的人呐[流泪][流泪][流泪]
老师用了一个比喻来讲这个变奏，实在是太机智了——好似不断扣问的情感：是你吗？不是。换一个，更多层次，但还是犹豫了，依然不是。到第三个变奏了，辉煌了吧？是你吗？内心依然游弋，怎么就不是我要找的那个人呢？好一个《追寻》。卡拉扬的确拿捏得恰到好处，如桃花源记般豁然开朗，斯人彩虹🌈
贝多芬的慢板总能在某一个瞬间打动我 是他写到死都不变的赤诚 温柔 非常动人的慈悲 “爱是既有恒久忍耐 又有恩慈”
估计一堆人听个“铛铛铛 铛！”就跑了吧[大哭]
你的怯弱生长在哪里，就把哪里割开，让他直面阳光，直到真正危险出现的那天
强悍的背后往往是只能独自支撑的无奈[大哭]
第二章舒缓的节奏传来了，似乎是一位母亲伸出了双手来抚慰刚刚经历了一场恶战的儿子，也好像是几名携手斗争的勇士在大战之后对敌人、对未来进行交流、思索。虽然音乐是平缓的，但是内在含有一种催人奋进的默默力量，好像在不断的鼓动战士继续前进。 ——摘录自《贝多芬交响曲全集赏析》
25岁了，最近才接触到贝多芬 肖邦等作曲家的音乐，以前只是知道这几个名字，而今听了他们的音乐，我感叹自己相识太晚，又庆幸终于相逢
贝五的柔板乐章，是伟大的第一乐章后面一颗耀眼的遗珠。
《一只孤独的船》 莱蒙托夫 一只船孤独地航行在海上， 它既不寻求幸福， 也不逃避幸福， 它只是向前航行， 底下是沉静碧蓝的大海， 而头顶是金色的太阳。
英雄主义，世界上只有一种英雄主义，那就是在认清生活的真相后依然热爱生活。--罗曼罗兰，送给贝多芬，一个双目失明却能写出《欢乐颂的人。》
贝多芬 c 小调第5号交响曲，作品67-第2乐章稍快的行板 3/8拍子，双主题变奏曲式。这是一首优美的抒情诗，宏伟而又辉煌，同第一乐章形成了对比。它体现了人们的感情世界，战斗后的静思同对美好理想的憧憬相互交错，最后转化为坚定的决心。
贝多芬《命运交响曲（C小调第五交响曲）/作品67/第二乐章/稍快的行板》，经典欣赏。
坚强的人得不到温柔，但是他们却向外展示着自己坚强，以此给别人温柔
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐，壮年听雨客舟中，江阔云低，雁断叫西风，而今听雨僧庐下，鬓已星星也。—蒋捷《虞美人》
第二章不过是命运用以麻痹得意者谄媚献上的蜜糖罢了，前方依旧是无尽的斗争，活着就是炼狱，生活就是在地狱中杀出一条血路
有谁和我一样想去现场听一次贝5 。。。。。。
第一，肖邦那时候技术更丰富了，而且rubato用的更多。老贝毕竟还是偏向古典多一些，肖邦完全浪漫放飞自我。第二，贝多芬已经不是忧郁，太轻了，应当更剧烈，悲怆恸哭挣扎啊更适合他，肖邦还是内敛一些。二者可比性不高
如果世界上只剩下贝多芬，他依然是个英雄，英雄注定孤独。生活中你不会喜欢身边有这样一个人的，大部分人热衷于谈论英雄，不过是叶公好龙罢了……
第一乐章：不屈的搏斗 第二乐章：蕴藏的力量
周六就考研了，其实我明知自己已经荒废了一个月之久的时间，但还想捶死挣扎，但书摆在面前就是静不下心。点开贝五本想汲取力量，却从第一乐章就开始哭得一塌糊涂……中考高考考研……深深地为无能的自己感到羞耻。今后的路该怎么走？
我也有哭，不是因为曲子娘炮，而是震撼和共振，那种怒吼和咆哮，那种不屈不挠的抗争，那种正气激荡让人不由自主地流泪
我听肖邦从来没感觉如此伤心，听贝五就超级伤心，还夹着一些激动
其实我认为，贝六才是他最正常、最美好、最伟大的作品！[可爱][可爱][可爱][可爱]
贝多芬传递不屈不挠精神，舒曼的音乐传递是一种浪漫主义情怀，瓦格纳歌剧讲的都是北欧神话故事。古典音乐传递的就是思想、故事和情感。
《命运》第一乐章是狂风暴雨，地动山摇。。。。。。第二乐章是雨过天晴，风平浪静。。。。。。
英雄乐观庄严，年龄到了就听懂了。贝多芬和梵高是上帝派来的，举着天堂的火炬。
我倒觉得贝多芬是在无穷的磨难里始终体悟生命的美好，才能写出这样的激荡
听肖邦我没哭，听贝多芬我居然哭了。
生活过得太顺利的人，大概是听不懂贝多芬的
命运，，如果你一枪打不死我，我又活过来了，咱俩还做生意，只要价格公道
哭只是代表被打动了而已啊
