Woman“Wの悲劇”より-薬師丸ひろ子

每次读她名字都要读成药师傅丸子[大哭]

单曲循环模式中[开心]80年代的歌曲真好听，同时代的松田圣子、中森明菜也好听

实在无法理解那些喜欢杨幂 杨颖 和韩国女团的人

实在无法理解你这种一捧一踩的人

W的悲剧是一部电影，药师丸博子主演的，有年头了

药师傅丸子，药丸子师傅，药师丸傅子，药丸师傅子，[可爱]，你们够狠

真是清纯的一尘不染的声音！

吐字比松田圣子好不少，一种慵懒带点高傲的感觉。

好听的曲子，浩二叔的前妻

作词：松本隆；作曲：松任谷由实；编曲：松任谷正隆。三位天才的合作造就了此曲听起来极其美丽而又微妙的“浮游感”，原因在于（1）大量使用七和弦，其与三和弦相比具有天然的，微妙的浮游感和都市感，80年代流行乐（city-pop和新音乐）都广泛使用七和弦和九和弦制造都市感；

玉置浩二、安全地带、小田和正、久保田利伸、中岛美雪、中岛美嘉、罔村孝子、德勇英明、小川范子、宇多田光、滨崎步、坂本真绫、kokia吉田亚纪子、大桥美奈、岛宫荣子、naomile、PSY•S、角松敏生、下村阳子、玉置成实、桑岛法子、中森明菜、罔村靖幸、bassy、山本真裕美、工藤静香，希望你们喜欢！

（2）副歌旋律特意持续停留在根音的九度音上而非八度（和弦是246而主旋律是高八度的3），八度音显然是更加完美和谐的，但正是这里九度音微妙的不和谐造就了这种“浮游感”；（3）副歌部分在浮游的旋律上，松本隆配上了完美契合的浮游感的歌词“啊 坐在没有桨的船上 漂流在时间的长河中…”

我喜欢k-POP 同时也喜欢昭和时代的女星 你要相信 这个世界也存在不能理解你欣赏水平的人 这种东西没有高低 不用去理解 也不必去理解 都是喜欢的东西 喜欢的东西不要去分什么高低

喜欢韩国女团好理解 因为漂亮 她们也够努力 喜欢杨幂杨颖也好理解 因为他们被资本流量蒙蔽了双眼 没看过真正好看的

松任谷由实看人还是从来没看走眼过，什么歌给什么人唱

或许是这个世界发展的太快，或许是我的灵魂还停留在上个时代

简而言之，w的悲剧说的是，我们一生中会遇到很多抉择，但是最容易抛弃的就是爱情。就像在台下为你鼓掌的那位先生一样。

这首歌曲从作曲到编曲再到演绎，水平之高简直就是日本流行音乐巅峰时期的缩影！

原来离开你过后我时常流泪，哪怕是最幸福的时候，我之前一直找不到原因，还以为是自己生病了，结果不是的，我并不只是因你我而感伤，而是因世间万物都无常而感到感伤，但是，又转念一想，我们这辈子结了缘，在来世大家都会再见的，所有的相遇都只不过是久别重逢罢了，想到这里我突然有了一点点欣慰。

电影的结尾，女主转身向男主行屈膝礼，这首歌响了起来，二十多年也忘不了的画面[流泪]

看了arashi的节目才知道神曲是松任谷由实老师作曲，真正的大佬啊…

看了一下你的评论。。韩国女团怎么你了?有天赋又努力 实力可不比昭和偶像歌姬差多少好吧?

还有中原芽衣子 大贯妙子 药师丸博子 松任谷由实 竹内玛利亚 我爱死他们了

哭了，竟然有人知道桑岛法子，她好冷门，明明声音那么温柔，作为歌手或者声优都是

歌词翻译捉个虫，「オールはない」一句翻译有问题，不是「目标」（ゴール）而是「船桨」，联系一下上下文也能看出来。

这个歌的感觉很奇怪，不欢乐不悲伤

这歌虽然是她的最优秀作品之一，但她本人实际上还是挺烦给偶像写歌的，要不怎么套了个御用马甲“吴田轻穗”

我不是特别了解，但觉得进入21世纪以后的流行音乐的最大特点就是“简单化”：把80年代的那些惯用的作曲技巧（转调、复杂的和弦、新奇的和弦进行）还有华丽的编曲都抛弃了，我们现在可能处于“最简单”的音乐时期。许多当年的作曲技巧现在都完全遇不到了

交岚SP打卡，药师丸阿姨年轻时也是没人一个，松任谷由实阿姨就更是大才女了。

日本真是神奇，要么特别拘谨，要么特别放纵

用心听的人会感动到泛泪 ，在此记录下这一刻

捧一踩一只能说明了一个人的狭隘而已 因为他的眼睛里只能容下一种声音，一种形式，你要严谨苛刻可以，但请别把你的那一套用在评价别人身上，一是其他人没有必要接受你这种捧一踩一的评判与价值观，二是你也没那个资格做出这种捧一踩一的评价，因为你并不完全了解韩国女团和杨幂不是吗？

一碰一踩还是有存在的必要的，即使有我们这些一碰一踩的人在，影视剧99.9%还不都是低俗，没有社会舆论存在有些人还不反了天，确实我们不该搞差异化和歧视，但不该搞差异化和歧视应该用在种族之间，和学校，文艺做品还是应该以更严厉的方式监督，如果监管不利结果就是今天这样低俗横飞。

你....很有优越感嘛！简直实在给药师丸博子招黑

这种“悲剧”是真正的、女孩子所拥有的痛哭，女孩子拥有的每一个在枕头上沉默落泪的夜晚，然后说道“做朋友也没关系的吧”。可是谁想和你做朋友呢？我是有多缺朋友，才会和前任做朋友呀。