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只身在此我远离家乡一千里 [00:13]Walkin' a road other men have gone down.
走在一条别人都走过的路上 [00:20]I'm seein' your world of people and things,
我看见了你世界中的人与事 [00:26]Your paupers and peasants and princes and kings.
你的穷人与农人，王子与国王 [00:30] [00:34] [00:36]Hey, hey, Woody Guthrie, I wrote you a song
嗨嗨，伍迪·格思里，我为你写了一首歌 [00:42]'Bout a funny ol' world that's a-comin' along.
关于前行中的可笑的苍老世界 [00:49]Seems sick an' it's hungry, it's tired an' it's torn,
它似乎病了饿了，累了也破了 [00:56]It looks like it's a-dyin' an' it's hardly been born.
看起来它已经要死了却才出生 [00:58] [01:03] [01:05]Hey, Woody Guthrie, but I know that you know
嗨，伍迪·格思里，但我知道你知道 [01:12]All the things that I'm a-sayin' an' a-many times more.
所有我说的事，而且多过它好几倍 [01:19]I'm a-singin' you the song, but I can't sing enough
我为你唱首歌，但是我总是唱不够 [01:25]'Cause there's not many men that have done the things that you've done.
因为没有多少人做过你做过的事 [01:28] [01:30] [01:35]Here's to Cisco an' Sonny an' Leadbelly too,
也献给西斯科，桑尼和铅肚皮 [01:42]An' to all the good people that traveled with you.
也献给所有跟你游历的好人们 [01:49]Here's to the hearts and the hands of the men
献给这些人的心灵与他们的双手 [01:54]That come with the dust and are gone with the wind.
这些随尘土而来有随风归去的人 [02:00] [02:03] [02:05]I'm a-leavin' tomorrow, but I could leave today,
明天我将离去虽然今天也可以 [02:12]Somewhere down the road someday.
某一天某条路上走下去 [02:18]The very last thing that I'd want to do
我想做的最后一件事是 [02:24]Is to say I've been hittin' some hard travelin' too.
说我也曾走过艰苦旅途 [02:30] [02:33] [02:35] [02:38]
Song to Woody-Bob Dylan热门评论
奥斯卡奖，格莱美奖，金球奖，普利策奖，诺贝尔奖，就差奥运金牌了
《遥寄伍迪》单骑千里去乡路，旧事故途人昨非。贫乞贵胄塞泥淤，身拄惶然不见君。殍浮人沉世悲茫，幻灭死生无所依。尘明风清道伸张，蹬马疾起追路前。／是根据英语歌词翻译过来的，没有一句一句的对应哈。
这个活化石前两年来上海搞个唱，虽然人气超高，但不得不承认，嗓子哑了许多。[汗][汗]
1961年，一个从明尼苏达来的19岁年轻人来到纽泽西的一家医院，探视他卧病多年的音乐偶像。这个脸庞充满稚气的卷发年轻人在Woody面前弹起了吉他，唱起了歌，以向他的偶像致上最高敬意
伍迪·格思里说：我手上有伤，弹不了吉他，但是我有一个好徒弟，你去找他吧。鲍勃·迪伦找到了这位“好徒弟”，“好徒弟”却告诉鲍勃·迪伦：民谣是学不来的，民谣是偷来的，我师傅伍迪·格思里就是这么跟我说的，他还告诉我，他的歌都是从他师傅“铅肚”那里偷来的。
同名专辑中两首原创之一，创作时间紧接其1961年初赴纽约并结识Woody Guthrie之后。Dylan最初前往纽约的直接动机即是拜访这位民谣歌手，数次探访后在新泽西与其见面，并在交流过程中为其演唱歌曲。 旋律直接取自Guthrie的《1913 𝐌𝐚𝐬𝐬𝐚𝐜𝐫𝐞》，属于民谣传统中常见的旋律再利用方式。歌词以第二人称展开，直接向Guthrie致意，并在段落中提及其同行者如Cisco Houston、Sonny Terry、Lead Belly等，扩展至其所代表的民谣主体。 部分语句改写自Guthrie作品《Pastures of Plenty》，延续其关于流离、劳动与时代现实的表达框架。 从结构看，歌曲仍高度依赖原型，无论旋律来源还是叙事方式均接近Guthrie既有风格，如talking式段落推进与口语化表达。但在具体措辞中已出现较为明确的主题，例如对人物与时代的指认，以及对“world”与社会状态的概括性描述，构成其早期原创写作的基本形态。 录音版本延续整张专辑的制作方式，以人声、原声吉他与口琴同步完成，无叠录处理，强调现场感。演唱上刻意靠近Guthrie的发声与语气特征，是其当时整体风格的一部分。
1961年，年仅19岁的鲍勃跑到新泽西的医院探望他的音乐偶像伍迪。48岁的伍迪因亨廷顿舞蹈症而在休养。鲍勃每天下午都在伍迪面前一边弹奏吉他，一边演唱伍迪创作的那些歌曲。
他的调除了黑白视频时期就没好过
Bob Dylan 师傅 Woody 说：“我的歌都是从师傅“铅肚”那里偷来的，重要的不是歌本身，而是歌曲里传达的精神，民谣是用来传递精神的，但是精神恰恰是学不来的。”这首歌是Dylan献给师傅和师傅的师傅！
这是迪伦最温柔的歌曲之一，献给他的偶像、导师伍迪.格斯里。 老伍迪是美国音乐史乃至文化史上伟大的传奇，在民谣界，他如同诗歌领域的惠特曼，是开天辟地的巨人。他的许多歌是“偷”来的，不错。但是，没有人能像他那样，走遍大地，为美国唱着最纯朴的歌。
19岁的你怎么写出这样的歌？
“伍迪格思里说：是啊，因为重要的不是歌本身，而是歌曲喜欢传达的精神，民谣是用来传递精神的，但是精神是恰恰学不来的。“
民谣真的是偷来的，我唱格斯里的歌，唱跑调了，改改词，就成了另一首民谣[吐舌]
诺贝尔从来不是颁给某一首歌的，它是给人物的奖。以及，迪伦的伟大不在于得了多少奖，哪怕一个奖都不得也掩盖不了他的光辉，他的贡献是沟通了民谣和摇滚的交融，拓展了流行歌曲创作的边界，挖掘了老美国的精神，以及罕见的晚年复兴。
“没有人像伍迪干过这么多事。迪伦的影响力虽然远比伍迪巨大，但是他和他的偶像最大的不同是，伍迪是一个真的走过大地、跟人民站在一起的音乐人。” -- 张铁志·《时代的噪音》🎵（侵删）
